蝴蝶夫人来到上海民生码头啦!

　　还记得曾在鄂尔多斯和太庙展出的蝴蝶夫人吗?

“蓝之韵”2016时装艺术国际展 中国.鄂尔多斯

2017北京太庙“中华匠作”展

　　这次在黄浦江边的粮仓里 “蝴蝶夫人”又有了新的诠释和更丰富的变化。

　　民生码头主体筒仓为1907-1925年间英商蓝烟囱所建，直到90年代都服务于上海市民的生活必须的米和糖。

　　呼应这次2017上海城市空间艺术季SUSAS，作品以中心的大礼服为中心源点，四周是平面化静态展示的中式旗袍(包括清代的中式褂衫---均由非遗保护项目的江南蓝印花布制作而成)，边柱上有条幅装置，整体构成了一个蝴蝶纷飞的视觉效果。

　　天花顶上围绕原有的倒锥形粮仓筒，更有大大小小的蝴蝶紛飞。

　　中心作品“蝴蝶夫人”的礼服是采用印有蝴蝶的蓝印花布与布料刻成的蝴蝶进行互动，将蓬裙的弧形与鸟笼吻合，把厨娘的围裙和大摆礼服裙进行不协调拼接。

　　淑女与厨娘、自由与禁锢、中国土布与西式裙撑、手工印染与激光雕刻、平面与立体、阿庆嫂与网红、过去与现在，阴与阳、虚与实，那些看似不相干的东西似乎又显现了相互支撑的和谐。矛与盾共存，这正是艺术家所要表达的内容。

艺术家吕越在布展工作中与策展人交流

开幕前做最后的细节整理和雕琢

　　蝴蝶在中国传统文化中有重要的地位。“蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡”(张孝祥《水调歌头》)是化蝶成仙、自由遨游、幸福的含义;“八月蝴蝶来，双双西园草”(李白《长干行》)，蝴蝶常常成双成对地飞舞在花丛中，双飞蝶就成了恩爱夫妻的象征。

　　蓝印花布的制作技术限制了蝴蝶多彩的颜色，也没有精致的细节，反而当看到蝴蝶廓形的时候，会感觉它是笨笨的、可爱的。

条幅上的印染蝴蝶与立体蝴蝶的互动

　　这次值得特别观赏的是为了呼应上海城市空间艺术展览主题及上海民生码头这个地理位置，艺术家特别为“蝴蝶夫人”延伸呈现了每个时代的旗袍演变。基于对1860年代到1930年代旗袍变化的考古研究，艺术家每一款都沿用了不同时代所对应的版型构成(如褂、袍、衫以及大襟、袖子、领子、下摆等)及关键元素，如传统盘扣和蝴蝶花扣还有镶滚边饰，并创新使用了蓝印花布上的蝴蝶纹样图案。并形成中式服装平面结构与西式礼服裙的立体呈现形成了对比与呼应的关系。

1860年代

1870年代

1880年代

1890年代

1900年代

1910年代

1920年代

1930年代

　　翩翩展翅，跃跃欲飞。每一件礼服或者旗袍也好似要蜕茧成蝶，蝶变的动感又隐喻有庄周梦蝶的故事感。

　　巧妙利用展场空间，也是这次展陈的独到之处。倒垂的锥体与地面的礼服裙形成一阴一阳，一虚一实的对比关系。蝴蝶元素贯穿整个空间，十米高的八根梁柱，六米高的锥体上，都有纷飞的蓝印花布蝴蝶，与衣袍之间形成有序互动。过去服装是肉体的空间，现在，她们是空中的物件。

　　展览现场观众是这样观展的：

　　“蝴蝶夫人”是这样与现场互动：

　　更多观赏“蝴蝶夫人”的角度期待被挖掘!欢迎来拍出自己眼中不一样的蝴蝶夫人.或者直接前往现场：

　　2017 上海城市空间艺术季 SUSAS

　　展览时间：10.15.2017-01.15.2018

　　展览地点：上海民生码头八万吨筒仓及周围开放环境(民生路 3 号)

　　同期参展的艺术家还有：徐震、黄永砯、尹秀珍、刘韡、斯坦法诺·博埃里、劳伦斯·维纳、张永和、邱志杰等。

来源：雅昌艺术网