靳之林进入国立北平艺专后，院长徐悲鸿的教学指导思想也是明确地要给学习油画的学生以中国画的素养，因此他又曾得到齐白石、李可染、田世光等等教师的指导。那时的油画科学生一定要上国画课，国画科的学生不必上油画课。

自画像之二 1954中央美术学院 37.5x45cm 布面油画

十张纸斋（吴作人先生家）画萧淑芳像 1954北京 12.5x18cm 纸本素描

　　靳之林至今任然牢记齐白石先生上课的过程，每次必是徐悲鸿先生亲自陪同，上课前要求学生给他备好纸、墨和清水，笔是先生自己带来。纸用的都是“料半纸”，一半是棉料，一半是草料。徐悲鸿要求学生们自己研墨，墨要研出“沟”来，研到“沟”出来之后又能马上回去的程度就行了，这时候的墨不稀不稠，刚刚好。

农业生产合作社青年小组玉米授粉 1954河北武安小店村 53x40 木板油画

黎明之一 1954河北武安小店村 29x20cm 木板油画

　　作画时，齐白石先生先在清水中蘸笔，画笔吸透饱满的水，再蘸笔入墨，开始落墨纸上，一直用到枯笔；再吸水，这时变成淡墨，再画到枯笔，在纸上皴擦；再吸水，这时几乎看不到墨色了，完全是飞白，但是拓裱出来时，效果就出来了——之后画枝干穿插，这是要让画面贯气。气势整体呼应，全纸都照顾到。齐白石画荷塘里的苔点，墨汁在笔尖不能滴下来，当墨点快滴落到纸上时，笔也到了，这样画出的点子是跳起来的，有弹性。齐白石先生整个作画的过程中，不涮笔，画面完成，水罐里的水基本上还是清水。

太行山村的早晨 1954河北武安小店村 100x160cm 布面油画 吉林省博物馆收藏

　　徐悲鸿要求学习油画的学生还要学习雕塑，由滑田友、王临乙授课。滑田友先生提倡的是360度的线造型；王临乙先生重视的则是面造型。

　　另外，还有更多的先生教授其他课程：靳之林记得教连环画的老师是胡一川先生；彦涵先生教他们年画，他告诉学生们年画是从生活中来的；邵宇先生教学生宣传画，上课时常常讲新四军时期的美术；王朝闻先生教创作方法、蔡仪先生教美学、艾青先生教文艺思想；靳之林印象最深的是艾青能整段背诵《红楼梦》，讲劳动人民怎样看待林黛玉的美；董希文先生要求画中“见笔”，要“笔笔传神”；倪一德专讲西洋美术史，而中国美术史，必由徐先生亲自授课。

牛《太行山村的早晨》素材写生之三 1954河北武安小店村 29x20cm 木板油画

牛《太行山村的早晨》素材写生之一 1954河北武安小店村 20x26.5cm 木板油画