2016-02-03 10:15:50来源：中国收藏杂志作者：许晓东

青玉嵌金石执壶 印度18世纪

莫卧儿王朝所产玉器从18世纪中叶开始贡入清宫，乾隆为其华美的装饰和精湛的雕工所折服，曾多次作诗赞誉。由于乾隆的激赏，坊间逐渐出现了“痕都斯坦”玉器的仿作，并逐渐流行起来。

时期之论断

莫卧儿王朝是帖木儿后裔进入印度征服德里苏丹而建立的政权。其玉雕工艺远承帖木儿帝国玉雕传统，并在加罕格尔（Jahangir，1605年至1627年在位）以及沙加罕（ShahJahan，1628年至1658年在位）两位帝王统治时期达到巅峰。目前所知最精美的莫卧儿帝国玉器绝大部分制作于这一时期。

艺术之精湛

青玉嵌金盘 印度北部 18世纪到19世纪

乾隆皇帝对痕都斯坦玉器大为激赏，在1768年（乾隆三十三年）至1794年（乾隆五十九年）前后的27年间，共撰写了六十余首诗文歌咏，还将诗文镌刻于相应玉器之上。他多次在诗中赞叹痕都斯坦制玉技艺高超，即使苏州专诸巷玉工，亦是“谢弗及也”。那么，莫卧儿王朝玉器究竟有着怎样的艺术魅力呢？

莫卧儿王朝玉器材料，采用的大多是来自新疆昆仑山脉的透闪石玉，与清代相同，但造型、装饰、雕琢风格上凸显的异域风情，应该是最吸引乾隆帝之处。17世纪至18世纪的莫卧儿王朝是受人仰慕的东方大国，标志着繁华和奢侈。来自欧洲及波斯的能工巧匠云集宫廷，为皇室服务。因此，印度莫卧儿王朝艺术，实则融汇了欧亚艺术的精髓。

青玉嵌金银红石长颈瓶 印度 18世纪

玉器表面嵌饰黄金、宝石，是莫卧儿王朝玉器的又一大特色。无论中国或印度，上好的白玉很少镶嵌黄金宝石，而注重突出材质本身之美。然而，对于有瑕疵的玉材，中国工匠或以设计弥补，或听之任之。但在印度莫卧儿王朝时期，往往加饰黄金及珠宝，这样既可掩瑜，亦可借助金色以及丰富的宝石颜色，使得器物更加富丽堂皇。将高超的珠宝首饰工艺移植到玉器之上，是莫卧儿王朝的首创。

东传之影响

深色碧玉兽柄罐 中亚 17世纪到18世纪

莫卧儿王朝玉器传入清廷之后，有些花、叶纹饰，如茛苕纹，被借鉴运用到清代玉器之上。亦有以莫卧儿王朝玉器为蓝本加以复制的，如北京故宫博物院所藏碧玉蜡台。此外，因为乾隆帝的喜爱，地方官员竭力求购以献朝廷，市场上亦开始出现仿品。这些仿品的主要制作地应在新疆或苏州，混合了两地的玉雕风格。有一批工艺极为高超的仿制品，当出自苏州玉工之手。

碧玉嵌金石双耳军持 印度 18世纪到19世纪早期

之前有文章提及清宫造办处有所谓专门仿制痕都斯坦玉器的“西番作”。但从目前所见文献看，没有证据显示清宫造办处曾设立“西番作”，以仿制痕都斯坦玉器。清晚期至民国初年，由于宫中物品以及相关信息的外流，北京坊间可能曾出现痕都斯坦玉器的仿作。“西番作”这一名称，估计也是这时开始出现并流行，且流传至今。所谓西番作作品，很大部分可能出自新疆、苏州玉匠之手。

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