今年十月，当我看见艺术家隋丞(1965- )的《都市与浮水者》系列版画与他用鱼眼镜头拍下的马耳山之春，因重复与累积的象征符号，还有那立体球面的映照，惊叹地，我第一个反应是，难道荷兰版画家莫里兹•柯奈利斯•艾雪(M.C. Escher, 1898-1972)复活了吗!

　　签名形式

　　因着《都市与浮水者》(2006-2010)牵引，我探索了艺术家的其他作品，包括《游观山水》、《偶像》，一直到近两年的《游观》、《云山》、与《浮水者》水墨系列，不难发现，有一个一而再，再而三出现的对象，类似于「 ∧」往上突的视觉符号，但这没有固守不变，外形也发生各种变异，就以《都市与浮水者》为例，底面散布的密密麻麻，那代表什么呢?水的波纹吗?还是山、高楼大厦、或人群呢?还是一种拥挤的意象或被某一抽象化的思想呢?另外，画面也有另一种如「 山」形一样白白的似幽灵，两、三、四个在那儿浮游。我在想，德国心理学家佛洛伊德若活着，一定会解读成「阳具」，欣然地为这位艺术家做性的心理分析。

　　隋丞的创作，不论是透过影像、装置、油画、水墨、书法、或版画，都离不开此符号，不论他是经意识或浅意识放入，不论那代表什么，重要地，这已成了他艺术的签名形式了。

　　浮水者

　　在马耳山之秋，在那195号的荒废别墅，他将段晨描绘的六十五张《浮水日志》一一贴在室内的各墙面上，也拍摄了一些影像，其中之一，是一个墙面上以水平方式排列十张纸页，每一张全为那「 山」形幽灵的模样，没错这是「 浮水者」，蹊跷地，这墙面映照了一个光与影，显然从门窗射进来的黄金般闪亮的光线，而光里含有一个黑影，是一个从头到肩膀的人形，整个氛围十分动容，我疑惑为何如此拍摄，艺术家想暗示什么呢?或许告知浮水者即是自己的身影。

　　意识到这角色，应该是来到深圳才开始的，之前隋丞在辽宁出生、长大、求学，之后来到高度工业发展的城市，处处是工厂、高楼大厦，人潮来来往往，快速的生活步调，自然地，灵魂一点一点被剥削，不落实的漂浮之感也跟着上来了，艺术家曾说：

　　… 当红灯转成绿灯的瞬间，等待过马路的人群会如浪潮般向你涌来，而我伫立在那，去接受这种我被置入浮水中的感觉，这种感觉我确实可以将其提炼出某种概念，并转化成我的方式去表达。

　　你静止，人潮却要扑过来，你怎能前行呢?只能被推来推去，如在海浪中，任水推把了，城市是很霸道的，而这艺术家探索的，也就是深陷在都会的人与他们的生存景象。

　　与其说浮水者是他自己，更阔大的触及到云云众生。

　　视觉演化

　　《都市与浮水者》是多年演化下来的，若看整个系列，你会发现他很能玩弄观者的眼睛，是一位视觉把戏的拿手!怎么说呢?第一眼看时，特别是初期(2006年)之作，有道路(或高速公路)蜿蜒交错，有交通标志，有路行的轨迹，有虚、实线箭头的指引，我们会意识这是鸟瞰图，彷佛从上往下观看城市的景象。然而，再观看后期(2010年)之作，像〈都市与浮水者之六〉，这时，这些一条一条交错的已不是蜿蜒的公路了，倒像工业或空调的管子，我们彷如落在垂直侧面的位置上; 若再看〈都市与浮水者之七〉，视角又换了，应是在水平的方向，后面这两件作品，那密密麻麻的背景此时被转换了，成拼凑的砖块墙。姑且不说那些平面的交通标志，这也是混淆观者的眼睛的另一因素。

　　我认为艺术家实现了一个精湛的错视画技法(Trompe-l’œil)，我也认为他的作品可跟奥普艺术(Op Art)媲美。

　　赋予的情感

　　因马耳山之行，他也用文字抒感，先是春天，他在那儿看见玉米苗及三百多栋废弃的别墅，写着：

　　玉米和别墅的组合，扰乱了我的思维... 虽然建筑荒芜了，但植物却勃勃生机... 废墟别墅群变得华丽起来，重复而有差异的建筑体沿山脚排列，在玉米青苗旺盛生命力的衬托中，等待成长。

　　秋天，他又再去了一次，他说：

　　金黄色调中透露出孕育后的满足... 小路两旁的玉米已经成熟，经秸秆儿和叶子褪去绿色变成枯黄，间或露出的金灿灿玉米棒尖头。山风突然吹来，带着长长的余波，唏嘘刷刷叶子的碰撞声音，伴随于风舞动的成片的高高低低起伏，迎风而来摆动的叶杆，挣扎祈求着，不愿枯萎，尽管金黄色的果实会延续他们的生命。

　　半个月后，友人来电，说玉米叶梗全倒下来了，那时，他开始想象：

　　那些枯黄的玉米秸秆在静谥的夜色里被山风吹起的争扎姿态，耳旁也响起了窸窣的哀鸣声，玉米在深秋的马耳山下，在那些华丽废弃的别墅注视下，等待下一年的轮回。

　　艺术家用鱼眼镜头拍摄了春天，那高度的临场感，简直把观者拉了进去; 果真，秋天他又再去一次，这回在别墅内将浮水者的生命情态用文字构成的图像方式来表现; 直到深秋，激素也因距离被释放出来了——整个过程，他认真用了知觉，对季节、气候的变化，对生命的模样，对摇摆的姿势与叫嚣的声音，对内在的变异.... 种种，都牵动了他，可见他对事物演化的敏感。

　　同样地，《都市与浮水者》也是艺术家对城市的知觉与过程的演化，看着这些作品，如射出的扣板机，直入了我们的感官，将我们拉进了都会，在里面游走，看见工业与经济的纠缠，目睹熙熙攘攘的人群、高楼大厦林立，听到叽叽喳喳、车辆咻来咻去，呼吸着工厂喷出的乌烟瘴气，标志与箭头不再是指点迷津的罗盘，却成为自由受限的表征，然而.....

　　生命的超越者

　　在〈游观山水之五〉中，有一群人仰头望着天空，雨也落了下来，这儿，艺术家立下了一个祈雨的姿态，他渴求雨吗?水是让人类存活下来的资源，也是文明的起源。我终于明白，他扮演一个浮水者的角色，看啊!你会发掘——他不被动，也没被大势力推走，不论游到哪里，他没被淹没，头与肩膀一定露了出来，一种凛然姿态，他，俨然是一位生命的超越者!

写于2015年十一月三日，爱丁堡

作者：方秀云