初识张正恒教授，是在北京饭店为《陈子庄遗作展》举行的招待会上。他恰好与我邻座，彼此打过招呼似无多话可说。看上去，他显得木讷，两鬓灰色的头发也不加梳理，衣着随便得像个看门老人。未曾想，到他离座跨上讲坛操着浓重的四川口音动情地绍介故友的人品及画品时，竟透辟简约，妙语连珠，沸沸扬扬的大厅里顿时悄然无声。
　　也许是命运在恶作剧，也许是天性澹泊使然，不多的机遇如彩云般地从他眼前飘然而逝，终于使这位早就脱颖而出的绘画俊才直到现在才为世人所识。1955年，中央美术学院华东分院（今中国美术学院）国画系招收新生，他身在蜀中潜心涂抹丹青并未兴头十足地前往杭州赶考，而是古怪地邮寄一幅山水扇面应试。结果莫朴、潘天寿、邓白、朱金楼诸位名家一致同意他免试入学。进修期间，尽管他的画稿和习作备受李可染、夏与参等先生的嘉许，他却谨记启蒙教师曾默躬“却早誉以几远到”的戒悟，伏案劳作，矢志晚成。
　　张正恒擅长山水画。披览他盈尺的画作，共同唱出的是一曲对母亲、对普通劳动者、对千百万默默支撑着共和国大厦的人民的赞歌。被收入《毛泽东故居藏书画家赠品集》的《井冈山图》和受到吴作人先生欣赏的《三湾之春图》，是张正恒1960年毕业时的力作。浓笔重彩的《山涛》堪称他现存绘画的代表作——方正的画幅上云淡岚浮，层峦叠嶂，烟波浩淼。然而画家并不以单纯表现大自然的美为满足，独具匠心地在山脚精心勾勒出几艘停泊的货轮，蜿蜒而上的山路，山麓间连片的现代化楼群；平阔的江面上既有点点帆影，又有多层的豪华游轮。某位评论家以“浑厚华滋”来概括他的绘画风格，这正是张老追求的目标。他认为，山水画以浑厚华滋为上。浑者，笔墨满纸，浑然一体，虚实照应，妙若天成；厚者，笔墨厚重，层次丰富，力透纸背，笔能扛鼎；华则墨彩辉映，变化万千，如众芳纷呈；滋，却是水墨交融，满纸活力，漓嶂犹湿。
　　张教授作画也与常人不同。他酝酿成熟后，泼墨挥洒，在纸上大胆地甚至是随意乱涂，让你根本看不出画的是什么。随后，他一遍遍用大中小画笔细心收拾，山出水现，鸟飞船行，灵迹胜景跃然纸上。这般胸中丘壑、妙合天成的画法，是以其长期对大好河山的细致观察研究为基础的。他告诉我，作画时，先以黄宾虹大师乱而不乱的画法为画底，达到几可乱真的境地时，再博采诸家之长，设法跳出来作透纲之鳞。生活中常有这种现象，只有当一个人全身心地投入他所酷爱的事业时，方能充分显示出他的性格、功力和作风。
 

作者：张弛