吴蓬先生是位书画大家，在书法上他的大篆遒健苍朴，在吴昌硕、黄宾虹二位大师的影响下，他自成一格，近年来他独钟于甲骨文，《甲骨文书法》是他四年前的出版的一本颇具新意书法教学小册，此番又见到他所书的草法甲骨文，让人眼前一亮，此种书体，打破了甲骨文固有的板刻习气，进入了书法艺术的抒发性意趣，诚是可贵，必能成为在书法风格史上留下珍贵的一页。在他手头，藏有一百余件在国民初期所拓的六朝碑版，此中不外有许多珍贵的拓本，如横野将军碑拓、镇远将军碑拓、候宫人碑拓等，他上在上世纪九十年代得之，如获至宝，朝暮临写，遂成朴雅古健一格，若细细玩味，还有秀淳之味，淳朴之趣，是因，他是在大篆的基础上习魏，故有此味，在魏书的风格史上，今后必有他的一页。谈起章草，吴蓬更是津津乐道，他在同乡先贤王遽常老夫子的章草书法基础上，又追摹急就章的明拓本，然后又透出他的大篆气息，是谓相得益彰。有时他间作狂草，以元人吴仲圭的草书心经为本，写着写着，他不期然渗入了章草的笔趣，颇为可爱。我见到他许多临摹古陶文的书法，古拙苍浑，妙不可言。又有好多摹印篆书法，正是我们篆刻家值得学习的一面镜子，不言而知，吴蓬又是一位篆刻家，他的书画用印，皆出已手。据说他没跟任何篆刻家学习过，由于他的金文甲骨文，古陶文有如许功底，一动刀即古意盎然，这也是我们学篆刻的一个良佳的范例。当我们参观了他的艺术馆，一个角落里，有几十方大大小小的砚台，在底部及四边，皆是他以小篆刻成的铭文。所以说，天才必须加勤奋。

　　吴蓬先生在绘画道路上不断充实他的金石文字功底，无疑，他的画作中，其线条的金石味，其功力昭然相显。

　　众所周知，一位画家若单画一类题材、或山水、或人物、或花鸟、只能称之为名家，若能各类皆能画得出色，是谓大家。其实只有各类皆备，才能独专其长。正如体育界称谓全能冠军，只有全方位的体质增强，才是冠军的苗子，其理与书画同一。

　　每当在应酬场景，吴蓬即以兰、竹为出手绝招，画坛谓之兰半世、竹白头，可谓难画之题材。吴蓬先生之兰竹、早在五十岁时已臻极致，那时他在家乡的梅花庵吴镇墓前许愿，二十年后，将出一竹谱，果然他七十岁那年，在荣宝斋出版社出版了《白雪竹谱》《白雪斋兰谱》，还有《白雪斋石谱》。

　　他所画翎毛中、墨鸡是最有趣味性的，可以说在晚清任伯年之后吴蓬的墨鸡是最出色了，在1988年的北京个展中，中央美院的动物雕塑家王临乙教授携夫人王合内一起参观了画展，观看了吴蓬的墨鸡说：有笔墨味，又有雕塑味。征得吴蓬同意拍了许多墨鸡照片。据吴蓬自己表述，他所画之鸡，没有着意去学习传统，而是速写加书法运笔。细观他的速写作品，其铅笔线条，诚是毛笔意趣，这是一个良好的典范，可以开启后学。再如他所画有马、牛、狗、驴动物，其法与墨鸡相同，是谓一通百通，可见他已掌握一套完善的绘画语言。

　　吴蓬的山水画，其云水交融，气韵生以，能在松灵的笔致中透出一股朴厚之气，尤其是水的描写，各种状态，皆臻其妙，在当今画坛，被誉为天下第一水。再说吴蓬是一位作山水长卷的高手，世人皆知的有“三峡胜概长卷”、“百里柳江长卷”、“颐和园长卷”，还有“江南农耕文化系列长卷”、“乐亭长卷”、“迁安长卷”、“新安江长卷”、“富春江长卷”等等，接下来他将创作一幅“黄河长卷”以圆他的大河长卷之梦。

　　由于吴蓬对人物速写一直没有停辄，故他在山水画中的点景人物，颇其情趣，若作人物创作，他往往喜欢画观音佛像之类。可谓古雅绝俗，工写兼备。

　　纵观吴蓬先生的书画与著作成就，他不愧为当代的书画大家。

邵洛羊于沪上武康楼

作者：邵洛羊