导语：从画廊和艺博会介入收藏、用投资和金融的心态看待艺术品收藏、以跨界来布局收藏，这就是国际艺术品市场视野下成长起来的青年收藏家，以周大为、宗龙为代表的青年人，他们在国外完成学业，但是对于中国传统的文化，他们充满崇敬，基于美术史的发展而循序渐进的做收藏;对待时尚异常敏感，从传统字画到前卫多媒体作品，都出现在他们的收藏名录中;买卖之间非常关注市场，他们不仅仅是艺术品收藏爱好者，还是成功的投资者。周大为和宗龙是两位不同背景下介入收藏的海外青年收藏新势力，留学海外的经历是他们能够做到在市场不断中，准确的把握自己收藏的主线。

青年收藏家：宗龙

　　成功的投资案例造就的收藏之路

　　宗龙出生在收藏世家，但是早年间就在国外学习和生活对他的收藏影响更大，他自己最早接触到艺术品收藏这一行当还是在国外留学时。在英国的日子，除了完成学业之外，英国大量的美术馆、博物馆也成为了他流连徜徉的地方。那里所珍藏、展示的各种各样的绘画、雕塑，对外人了解古今中外艺术、文化和历史知识是一个举世罕见的宝库。当然在当初，对宗龙来说这一切还仅仅是爱好。

　　南京的一场当代艺术的拍卖会上，宗龙买下的一张陈益军的作品，是他收藏投资的起源。在那场拍卖会上有一幅署名陈益军的作品。当时的陈益军还没有什么名气，也没有有名的画廊在推他，因此他的作品在拍卖会上毫不起眼。但就好像冥冥之中有股力量似的，宗龙就是感觉这幅作品很好，当场就毫不犹豫的将这幅画拍了下来。在这之后，陈益军就开始走红起来，有相当著名的画廊和他签了约，成为一名小有名气的画家。当时宗龙购买的那幅画的价格不到5万元，而如今这幅画已经升值到25万元左右。另一件事，是当时宗龙在网上看到的一位画家陈列的作品，然后就花费了几千元购买了两幅。这之后，这位艺术家就与著名的林大艺术中心签约了，作品得到了很大的承认。这两个非常成功的开始，对他最终走上了收藏这条道路起了至关重要的激励作用。

　　同为海外背景的周大为则是从小就感受到了收藏市场的跌宕起伏，周大为的收藏情节其实是起源于小时候的邮票收藏，1991年是中国邮票市场的一个高潮，同时也是一个不稳定时期，当时在上海太原路邮市，是周大为开始邮票收藏的地方，当时的一枚猴票，在一个月的时间里就升值了1-2倍，周大为说当时自己幼小的心灵就被这种疯涨的价格打击了，但是也是在短短的一个月时间里，一枚邮票的价格也能跌至半价，这样的跌宕让周大为初次感受到了收藏市场中的暗潮涌动。

　　收藏渠道：画廊和艺博会

　　作为一名新潮的藏家，包一峰虽然没有海外留学艺术院校的经历，但是他的收藏开始之路则是从国际视野下的画廊开始的，并且在他之后的收藏道路中，这种国际化的市场对他的影响很大。包一峰是香格纳画廊的第一位本土收藏家，瑞士人劳伦斯是他收藏的开路人，包一峰说：“我当时其实并没有想到要进行收藏的，只是因为跟劳伦斯的关系好，通过他的介绍，我才开始购买了自己第一件作品，这才让我走上了收藏之路”。当时的包一峰还在打工，并没有多余的钱去购买艺术品，但在当时他还是觉得每年买一件艺术品当做生日礼物送给自己。

青年收藏家包一峰

　　或许是自己收藏的第一张作品是在画廊中买的，包一峰对于画廊有的特殊的感情。上海的不少画廊，都是包一峰经常会逛的，包一峰还会经常到新人的展览会上去看看，如果觉得有意思的，还会特地留下名片，希望之后可以跟踪到该艺术家动态。至于在艺博会上，包一峰则很少会出手，如果看到某个艺术家的作品，会到与艺术家签约的画廊中再去看看。在处理画廊和艺术家的关系上，包一峰显然是比较受到一些海外成熟的藏家的做法，遵循着一级市场的交易方式，包一峰说，自己如果喜欢上某一位艺术家的作品，肯定会去和代理其作品的画廊打交道，在他看来，直接和艺术家买东西会破坏画廊的行规和生态，而且作为老客户，一般在画廊都会有一些优惠的，甚至连艺术家都会帮忙和画廊“讨价还价”。

草间弥生  对性的痴迷 （林正藏品）

　　无独有偶，青年收藏家林正的第一张作品也是通过这样的渠道得到的，虽然父亲林明哲是著名的收藏家，但是林正的收藏却和父亲不一样，这也是他早年留学海外的影响，上海艺博会上，一件草间弥生的作品《Sex Obsession》(对性的痴迷)。当时有很多人在关注此作，但没人敢下手，因为价格昂贵，而在艺博会上买到便宜东西是不可能的。林正很喜欢草间弥生的作品，这次犹豫了很久，因为艺博会时间短暂，那几天他做了很多功课，经过艰难的思考后决定拿下，父亲对他的购买理由也很支持，林正说：“付完钱的那天晚上我都没睡着，又查阅了一些资料，如果按当时的市场价来说还是买贵了，合美金20万左右。但后来我继续研究才发现，这件作品曾经在蓬皮杜展出过。如今已经比当年的价位高出了许多，所以我觉得有时候买得贵一点没关系，但是要买得对，买对比买贵更重要!”

　　布局收藏：跨界组合

　　在这些青年收藏家的收藏名录中，周大为的收藏名单显得和别人有点与众不同，从老一代名家吴大羽和林风眠的作品到当下著名的装置实验艺术家徐震的作品，以及周大为从小就开始的邮票和机制币的收藏，可以说周大为都有涉猎，而对于跨界收藏，周大为认为这是一个值得研究的课题，当下艺术家的创造都会有跨界的合作，比如和时尚、设计元素的合作，作为藏家也可以是多方面的跨界，比如艺术家方力均购买过关良的作品，而蔡国强也收藏马克西莫夫的油画。

青年收藏家：周大为

　　对于传统的文化，身为“ABC”的周大为却有着浓厚的兴趣，虽然家庭中并没有人搞收藏，但是周大为在大学的时候还是选择了美术史专业，师从名家，这无疑使得其收藏更增添了学术味。在学校期间，受到了中国美术学院教授的影响，所以与一般收藏家相比，周大为的收藏基本上是根据美术史的发展而循序渐进，这在业内也是有一定的知晓度。“在老一代的名家的中，我比较倾向于吴大羽、林风眠等，我觉得他们受欧洲现代主义影响很深，并形成了自己的风格。”周大为说，“2005年香港佳士得拍卖中，就买到了自己收藏的第一件作品，吴大羽的一张蜡笔画”。

　　老油画的收藏始于海外，从2008年开始在中国大陆的市场上兴起，并且逐步受到市场和藏家的热捧，其中不乏亿元老油画作品。周大为收藏老油画则是从2005年就开始了，到目前周大为已经收藏了300多幅老油画作品，可以称得上是系统性的收藏，在老油画收藏圈子里小有名气。而这并不妨碍其收藏装置、影像等当代艺术作品的热情。“经常会有人说当代艺术很难理解，但是我觉得当代艺术本身就是一种生活态度，其实像我们传统的艺术中，像苏轼、米芾，他们的作品也是反映他们那个时代的生活。而我们现在许多艺术批评家往往对于这个不理解，这无疑是许多人对于当代艺术有误解的重要原因之一。”在周大为目前收藏的当代艺术作品中，不仅包括国内的年轻艺术家小刘伟、徐震，还包括像越南等国家的海外艺术家傅丹。

　　国际视野下的市场观察

　　周大为是一个毫不避讳将自己的收藏出售的藏家，“我觉得卖出自己的藏品没有什么说不出口的，从海外的情况来看，收藏者通过市场卖出自己的藏品来调整自己的收藏组合，是非常普遍的，而且作为一个成熟的藏家来看，应该经常对于自己的收藏体系进行检视，只有在不断的调整中，才能不断提升自己的收藏品味。每当有重量级的藏家释出自己的旧藏，整个艺术市场的重心都会往上抬，对于其他的收藏者来说，也是一个拾遗补缺的好机会。”

　　奉天省造光绪元宝库平银一两银质样币

　　周大为最得意的一次调整收藏组合，就是卖出父辈收藏的一幅陈逸飞的“音乐家系列”的作品，并赚了1000多万元，“陈逸飞是一位让我非常尊敬的艺术家，他的作品，我也非常喜欢。之所以要卖出这幅作品，主要是当时我准备收藏陈逸飞其他系列的作品。我觉得像他的西藏民俗系列作品是被低估的，而我也非常看好他的早期海上旧梦系列的作品。”

　　由于既从事过画廊的工作，也参与过艺术基金的投资，周大为对于艺术市场的运作可以了如指掌，在遵守市场规则的前提下，形成自己的一套体系，并坚持收藏适合自己脉络的。但是其坦言目前这个市场还是非常不规范。“文人与商人并不矛盾，目前中国艺术市场最大的问题，就是没有一个好的游戏规则。做艺术也是可以很商业的，通过艺术达到目的并没有什么不对，但前提是一定要明确的边界，而这正是目前我们的现在的这个市场所缺乏的。在不断地创造着一个个天价的浮躁的拍卖市场中保持着自己冷静，清晰的思考。藏家需要建立自己的认识，自己的价值观。不盲从任何的专家，或市场评论人士。国外收藏的体系和环境都比中国更专业或者更好，收藏家会得到更多的鼓励，并可以达到目的，无论为了免税，还是赞助艺术家。”

　　宗龙在艺术品投资领域有家族的传统，宗龙出身于投资金融世家，从介入收藏开始，他就喜欢以金融的视角看待收藏，在他看来收藏和金融是连接在一起的，如前两年市场行情好，所以大量资金就涌入到艺术品收藏市场。但如今随着金融危机来临，很多人又开始了对收藏市场的观望。但也有一些不一样的方面。比如，金融讲究观察细节，而艺术品的收藏则要更复杂得多。投资艺术家除了作品之外，还必须看对人。也就是说，除了艺术家本人的作品质量，背后的经纪人团队，有无强大的画廊支持之外，艺术家个人的性格也是非常重要的。

　　结语：周大为是典型的海外青年收藏新势力，他的出身背景以及收藏的经历代表了当下开放的青年人的态度。从收藏体系的建立上来讲，大体上还是遵循了中国传统的美术史脉络，但是西方的学习背景，他对于当下的前卫艺术是持开放的态度。在国内藏家大都扭捏的市场说上，他充分的掌握了艺术品收藏交易的特点，能收能放，也始终保持着自己的收藏价值观。