艺术评论家多尔蒂曾经在《时代》杂志上撰文，称利希滕斯坦为“美国最差的艺术家之一”，他的作品则是“艺术界中一文不值的挪用品”。而对漫画的挪用让利希滕斯坦成为“美国波普艺术之父”。1960年代，他以美漫为元素创作，开波普风气之先。安迪·沃霍尔早期也做过类似的东西，但在看到利希滕斯坦的作品后，立马改变了方向。

　　《蓝笔壁画》

　　利希滕斯坦曾说，“系统的感知，就是艺术的一切”，意思是艺术家可以通过感知发现生活中的艺术潜能，然后“移置”出新的作品。这幅1986年创作的《蓝笔壁画》(Mural with Blue Brushstroke)充分展示了利希滕斯坦移置技法的运用，融合了马蒂斯、莱热、贾斯帕·琼斯等艺术家的作品局部，可溯源包含他本人早期作品的共21个项目，包括绘画、雕塑和建筑装饰物，甚至手表广告和笔记本封面。

　　整幅壁画有 2073厘米高、976厘米宽，绘制在纽约曼哈顿公正保险公司5层楼高的墙上，揭幕后，出现了两极化评价，人们对于这种挪用他人作品的行为发出了不同的声音，也许正是如此无所限制的做法，才让这幅作品与美国精神强大的包容性不谋而合，同时，也显现出波普艺术无序、任性和狂妄的特质。

　　《舞蹈》局部 费尔南德·莱热

　　《音乐》 亨利·马蒂斯

　　1950年代埃尔金(ELGIN)手表的广告画

　　塞尔瑟斯图书馆

　　《栏杆》 乔治·布拉克

　　《红蓝绿黄》 埃斯沃兹·凯利

　　《结束的文件》贾斯帕·琼斯

　　《六个白色形状和一个灰色形状在蓝色的地面上形成一个组合》吉恩·阿尔普

　　《坦拿的鸽子》 弗兰克·斯特拉

　　位于纽约曼哈顿公正保险公司5层楼高墙面上的《蓝笔壁画》

　　利希滕斯坦搜集的漫画素材和作品对比图

　　利希滕斯坦善于巧妙地移置他人的作品作为己用，从报纸上的商品广告到卡通画，毕加索、莫奈等艺术家的创作等等，无一不是利希滕斯坦的灵感来源。

　　▲利希滕斯坦习惯将漫画杂志中感兴趣的形象剪下,贴在自己的小本中作为素材收集。

　　战争和爱情

　　利希滕斯坦的作品中最鲜明的两个主题便是战争和爱情。美国漫画的鼎盛时期正是在战争打响之时，利希滕斯坦曾经的服役经验让他对军事题材十分熟悉，总是能精准地抓住战争漫画中最具精髓的部分。战后时期，人们身处胜利的喜悦之中，生活安逸，诉说男女情爱的罗曼史漫画大受欢迎，女子的曼妙身姿和烈焰红唇成为张扬美国精神的另一面旗帜。

来源：凤凰网艺术