前年在成都与师兄杨允中、好友刘汉论画，谈及“大智若愚”、“大巧若拙”和陈子庄生前被埋没的情景时，我有感而发地说出了“慧眼若盲”这句话来，三人均觉此言双关，相视会心大笑不已。
　　画坛中慧眼识英才传为佳话的莫过于任薰之发现任伯年，任伯年之发现吴昌硕，吴昌硕之发现潘天寿。当时任颐年仅十余岁，在上海一家小店学徒，晚上仿任薰画以供母，任薰见其颖悟异常，带回苏州学画，使之成为一代名家。而吴昌硕拜任伯年为师时，仅试画数笔，任颐即大喜而言曰：“很好，将来成就在我之上。”然后是吴昌硕发现潘天寿，爱其勇猛精进之大才，但又为其学画的特殊路子感到担心，故题其画云：“唯恐荆棘丛中行太速，一跌须防坠深谷，寿乎寿乎愁尔独尸吴昌硕为何对潘天寿学画如此担心？盖一般人学画，总是由基础入手，循序渐进。而潘天寿却直接以石涛、八大的高深艺术为常功，走这种学画道路风险极大，所以他在题语中才有这样的担忧与爱护之心的表露。然而潘天寿却平安地走过来了，成为一代宗师。至于天寿先生对我的山水扇面大加赞赏，让我免考进入浙江美术学院（今之中国美术学院），则属错爱，不在此论之内也。
　　历来画坛中能成大器的人极少，因此上述几位前辈所发现的皆一人而已，其余众多之画人在其眼里均视而不见，从这个意义上说，“慧眼若盲”是深具哲理的。反之，一些自认是慧眼的人，今日发现这个苗子，明日发现那个天才，到头来事实证明他们发现的都不是天才时，如此“慧眼”喻之若盲也毫不过分。
　　我虽不是慧眼，但感觉尚可。故1956年与陈子庄相识时，即感到在四川的画家中，子庄必成大器，因此每年回成都时都要带一些宣纸、笔、墨送他，竟日与他一起饮茶、喝酒、论画、作画，并为他宣传介绍。遗憾的是慧眼人太少，故我介绍他的画时碰壁居多，致使这样一位对美术事业的发展有突出贡献的大画家，生前长期埋没。这种事是令我辛酸难忘的。

1988年2月6日冯京晚报

作者：张正恒