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古美术鉴藏家、当代水墨艺术家侯拙吾　　

　　导言若给侯拙吾贴标签，那么有很多：收藏家、鉴赏家、当代艺术家、画廊主。若选择关键词，则是古美术。是的，侯拙吾从事古美术收藏和研究已经三十年，手中有诸多博物馆级宋元明清藏品，价值不可估量。马远、夏圭、文征明、王铎等不少名家精品在他手中，是成体系和文化脉络的收藏。而这些藏品，主要是买来学习的材料，吸收其中养料，用于创作。这样的藏家，有些传奇。

　　侯拙吾：情倾古美术 在鉴藏和创作间多维度行走

　　侯拙吾在西安半坡艺术区新置了空间，苏式老建筑的格局敞亮阔大，水泥地板和LOFT结构是后工业风，符合一个当代水墨画家的身份。当然，这里是用来创作的，有着大的有些夸张的画案，和巨幅作品，以及一些有趣的装饰，没有藏品。如果有，是他刚得到的一个狼头的骨骼。暖气很足，这样的冬天很幸福。侯拙吾健谈，关于收藏，成长故事，未来方向，创作和艺术，语气缓慢却不失利落。这个有着宗教情怀的多元身份者，愿意向外界敞开自己。

元 佚名 《狩獵圖紈扇》絹本設色 裱片 直径26 公分

明 董其昌 《仿雲林筆意山水圖》

　　好古的世家少年

　　侯拙吾生于60年代末，那是一个特殊时代，纵使他说：我们这一代人第一口吃的是狼奶。实则，在新民街34号的文化局大院里长大的他，依然是书香词赋里成长。爸爸妈妈是共和国第一代大学生，毕业于西北大学，任职于文化单位。往来无白丁。当时石鲁等艺术家是父亲好友，家中诸多其作品。大幅多装裱好，小画则放置着。幼时临画，就拿石鲁的写生小稿来描，因为觉得“像”，不时污染原作，便偷偷销毁。

　　家中常有聚会，大人们讨论艺术和诗歌，侯拙吾很有兴致，他早熟，对于孩子们的游戏从不参与。幼年的床头是，是一幅李白木版水印作品，时时刻刻会看到。而爷爷，曾是陕西驻陕西特派员，办公于秦晋会所，与于右任交好，家里有不少藏品。就是这样，这些对古典艺术的初级形态根植了内心，遇到合适的温度则会绽放。更何况，他还是5岁就一字不落临下民国珂罗版怀素狂草贴的天才小孩。

　　收藏始于80年代。彼时已改革开放，出现了涉外宾贵、画廊。那个时候在西安市89中读书，位于后宰门的校区边上，有很多文物商店，中学生侯拙吾常留恋于此，看画，琢磨。那个时候，王子武一张四尺才30元，刘文西5元，李可染的也不过上千元，绢本董其昌临赵孟頫也就上千元。那个时候，新城广场附近有一家画廊古画很多，更新快，更老板熟悉后，得知画廊需要商品画，恰好，当时侯拙吾临了一张任伯年作品，简单装裱后，15元卖给了老板。自此，他不断卖画给画廊，一个月会有100元左右的兑换券，可去华侨商店买限购品。比爸爸妈妈的工资都高，真的成了小土豪。也就是在那时，他收藏了第一幅古画：查士标的《春山蕴藉图》，仅花了30元。当时15岁。那时也集邮，收藏了很多关于古建筑的邮票，和200多方古铜镜。

　　与青春有关的乡村收藏故事

　　1983年—1992年，是侯拙吾初涉收藏、练习眼力的时间段，那时，主要下乡收东西。

　　十几岁，侯拙吾就跟着书画贩子下乡收了，用他画商品画的收入。经常是深夜，乡民们带着东西赶到一个地点，画贩子们逐一打开看，就着星光，有时候一晚上看几百张画。蒲城、韩城、大荔等小县城的乡村，他都有去过。那个时候，乡村还有挂画的习俗，也能收到一些不错作品。那个时候，假画很少，也都不贵。齐白石60元，张大千80元，黄宾虹250元，吴昌硕200元。当然，民间作品质量参差不齐，不过这个启蒙练习了侯拙吾对艺术品真伪的独立判断，自此后，他很少轻易听信别人，而全然依靠自我眼力。后来，逐步养成装裱好的作品质量相对会好等收藏经验。那个时候，床底下成了他的宝贝们的“粮仓”，家长也不知道。

　　上美院是在1987年，而两年后他就辍了学，不管老师怎样挽留。他的反叛性和独立意识从来都未曾缺席。之后的两年，主要是在云南一代云游、画画。借宿在宾馆、农家、饭馆，随意做上公车，看到好风景就停下来画。主要创作水墨和丙烯，美院的教育还是教会了他受益无穷的素描，教会了对艺术最朴素的观察。在1991年，同学们都毕业的时候，他在美术馆租了2层展厅，展出了140余幅作品，用另外的方式宣告了自己的毕业。

　　　这是侯拙吾的不同。

明 陸治 《雪山騫行圖》

明 文徵明 《春郊散騎圖》

明 文徵明 《問字圖》

.明 文伯仁 《秋山蕭寺圖》

　　鼎德斋开启古美术收藏方向

　　判断一个收藏家的标准是看其古代书画收藏的质量和数量。

　　古美术，汉代已有，是指隋唐之后宋元为高峰的美术体系。

　　侯拙吾确定古美术收藏方向是在1995年，那个时候通过深度学习，与重要藏家的接接触，形成了文化量的积累。明确知道了中国古代书画是最理想最完备的艺术，完成了哲学、文化的表达，达到充分高度并不可替代，其深度独特性将不可再现。直到今天，古美术依然是做当代艺术创作的最有力参考。其稀缺性和学术高度都诱惑着侯拙吾不断投入精力和财力。

　　重续收藏其实在1992年。那个时候，侯拙吾的个展完毕了，依然在自由创作没有固定工作。家长开始有了说辞。思索良久，觉得自己还是擅长和书画打交道。于是，在书院街开了间画廊，将床下藏品挂到了店里，这就是鼎德斋，开始了经营。后来，这家店搬到了回民街，一直至今。这个时候，开始参加各类拍卖，与藏家打交道，开始阅读美术史。

　　侯拙吾收藏品方式和其他人不同，他不先看投资价值，也不像有些学者型参加，将学术价值放第一位。纵使他是画廊老板，还是先将感动自己作为首要条件，最恒定的条件：要画的比他好。这是侯拙吾的自信，他收藏的每张作品，都是要拿来学习的，汲取了营养之后，也许出手，也许换回更想要的。当然，也有不少非卖品。比如，他有张文征明的《碧树鸣凤图》，收藏在他的《溟庐藏画集》里。是93年的时候，一个老先生拿到他店里的，开价8万。但是，他开店不久，资金周转不开，又真心喜欢此张作品，于是，卖掉了一套吴湖帆作品，借款凑够了8万元，买下此画。一直收藏至今。

　　关于收藏的小故事

　　而关于收藏的小故事，侯拙吾总是可以讲很多。他记得一个香港藏家带着他去上海见谢稚柳和程十发老先生，带着那他喜欢的陈洪绶的作品。谢老先生给他题了跋，而程老先生给他看了7,8张陈老莲的原作，还让他坐在陈老莲曾经坐过的椅子上让他欣赏自己那幅藏品，说根据考据，那张作品恰是挂在这张椅子上方的。那个时候，藏家和艺术家之间，还是文人范的交往。

　　而就在2005年拍卖市场井喷之时，书画圈还是有古风。在古美术的收藏领域，全国也就那么百十张面孔，大家彼此熟悉，若遇到竞争作品，一方实在想要，就朝另一方拱拱手，那么对方基本就会相让了。

　　也有看走眼的时候，有挽救一张作品的时候。大概2001年，那个时候侯拙吾基本很少再到农村收作者。得到陕西一个农民画贩子有张高士的《天台蝶雨图》，还是去了。却发现，那张画因色彩暗淡被主人拿笤帚扫过，有几十条划痕，品相已经被破坏，分外可惜。本不想再要，只是听得说要再拿去做新，卖个好价位。侯拙吾急了，怕此画遭受更大破坏，还是纳为己有了。之后拿到上博做精心修复，又花了一大笔钱，但终于救了此画。

明 盛茂燁 《湖上煙雨圖》

明 陸治 《雪山騫行圖》

　　收藏方向的转型和创作比重加大

　　2005年后，侯拙吾逐渐减少了古美术的收藏。一是因为他的眼光越发高了，可入眼的东西越发少，古书画的存世量本来就少;此外，艺术品市场的繁荣也使得作品渐成天价，经济上也是问题。而此时，他的方向反倒转向西方和古砚的收藏上。他有一批宋砚，造型和图案叹为观止。目前已经收藏有一百多方古砚台，价位也不像书画那样贵，一方砚几万元，艺术价值却极高。这是目前的收藏方向。此外，还在关注古印度、波斯、西方油画版画名家原作，也有一些当代艺术家的作品。

　　同时，近些年，他的重心转移到当代水墨创作上。2014年的时候，在今日美术馆做了《墨变》的个展，引发艺术圈关注。一个从事古美术收藏研究的人，画作里却全然是现实关怀，有着宗教情怀和批判意识。令人惊讶让让人钦佩。当然，他的山水作品里完全找的到优秀的传统养料的继承，而关注社会话题、环境问题等艺术家应有的公共关怀却更加醒目。

　　于是，侯拙吾是真正的君子。

来源：雅昌独家新闻