先看一下交椅的标准器型：

明 黄花梨木圆后背交椅

座面：长70cm 宽46.5cm 高58cm

通高109cm

上海博物馆

这件交椅出身名门，原为王世襄先生旧藏，上过王世襄著作《明式家具珍赏》。现在上海博物馆明清家具馆中长期陈列。

在明式家具交椅品类中，很多行家把它作为标准器来研究和学习。

交椅的得名，来源于其形制上的腿足交叉，也叫折叠椅。它不仅是老百姓居家使用的日常用具，也是上层贵族们外出游玩时，必备的用具。

交椅出现在两宋时期，它的下半部分，与之前出现的坐具交杌基本重合，都是由八根直材组成的折叠结构。可以推测出两者之间的传承关系。

交杌是由外域传入中原的坐具，早期的实物没有遗存，只能在绘画作品中看见。

北齐《校书图》中的交杌

我们今天能见到的实物交杌，最早也是明代的了。

明 黄花梨木有踏床交杌

宋代的交椅，也没有实物遗存，仅见绘画之中。

北宋 张择端《清明上河图》中的直背交椅

宋《蕉阴击球图扇页》中的圆后背交椅

通过画作，我们可以想象出，交椅在宋代已经开始流行了。

交椅的种类，主要分直背和圆背。

据专家考证，直背交椅最早出现在3500年前的埃及。

1922年，埃及图坦卡蒙王墓中出土了一把交椅。直观上看，埃及制造的交椅装饰华美，结构简单，应该没有圆背交椅舒适。

第18王朝 图坦卡蒙王墓出土的交椅

第18王朝 图坦卡蒙王墓出土的折叠凳

采用大曲率的圆弧型木，制造椅子的靠背，在其他国家的古代交椅中，均没有出现。因此可以推断：圆后背交椅是中国人的发明或者创新。

这项创新，相当于给没有靠背的交杌，加上了一个椅圈。既舒适又美观。

圆后背交椅的创新之路，绝非一蹴而就。渊源可以上溯至弧形凭几。

战国 曾侯乙墓漆几

三国 三足漆凭几

唐 孙位《高逸图》中的凭几

凭几，是席地而坐者正面或侧面依靠的家具。从战国至唐代，都有使用。结构比较简单：上面一根横木，下面两条腿支撑。

三国两晋时期，逐渐出现了一种曲形凭几，有三个蹄形足，形体较窄，高度与坐身侧靠或前伏相适应。几面后部上脑凸起一定的高度，上脑与扶手整体呈圈椅上部的半圈状。

明代马轼的《归去来兮图》中，车内就画着一只凭几，造型与圈椅十分接近。

在宋人画作《十八学士图》中，呈现出更接近圈椅造型的凭几。

交椅的演变是一个逐步适应的过程，它越来越符合人身体的尺度，给人带来越来越舒适的感受。

《鲁班经》中的圆后背交椅

明万历刊本《三才图会》器用十二卷中的两把交椅

明 仇英《桐阴昼静图》

明 唐寅《桐阴清梦图》

可以看出，在明代文人的日常生活中，交椅的地位有多重要。也就在这一时期，交椅的设计与制作，达到了炉火纯青的巅峰状态。

明黄花梨圆后背交椅座面为绳编软屉，腿足交叉形成折叠结构，展开腿足后屉绳拉紧，限定腿足，形成座面。腿足折叠后，能缩小体积，便于移动和携带。

交椅座面俯视图

这件王世襄旧藏的交椅，能够成为标准件，是有其道理的，尤其禁得住细部的放大。

交椅靠背板

靠背板为攒框镶板的纵向形式，上为透雕螭纹，中为透雕麒麟纹，下为壶门亮脚。

这件交椅主要构件的交接和弯转部位，以及部分榫卯结合处，都镶有铜饰件。

交椅会经常的移动和搬运，比较容易受损，铜件起到加固和保护的作用，同时还形成了一种美感。

古旧、幽暗的金属亚光，和黄花梨木温暖细腻的触感，相互映衬，融为一体。

古代工匠要将坚硬的木材制作成曲状，并非易事。

椅圈分五段拼接而成，每段都要用大料挖做。将这五段弯材严丝合缝连接成一体，靠的是楔钉榫。

这种榫卯结构，分横向咬合与纵向贯穿，两步完成：

第一步：有两个榫头作合掌式交搭，榫头前端又各出小舌入槽，使椅圈不会上下松动；

第二步：木质楔钉贯穿搭口中部的方孔，使椅圈不会左右松动。

这种复杂的榫卯结构，在外观上很隐蔽，不显眼，却是成造交椅外形的关键。

整个椅圈圆婉柔和，左右对称，一顺而下，对主人的身体形成合抱之势。

先别着急说完美......

还有现代人体工学方面的解读。

具体过程不细说了，只说结论：

一般而言，当座面与靠背夹角在110度以上时，椎间盘压力显著减小。因此，座椅靠背设计倾角在110-120度之间最佳，而此交椅的倾角恰为110度左右。

（以上内容摘编自《交杌人体工学意涵研究：以明黄花梨圆后背交椅为例》贺美艳《艺海》2014年第06期）

最后，以纯欣赏的眼光，再回望一下王世襄先生精心收藏的这把交椅。