印印泥最早出自南朝刘勰的《文心雕龙•物色》：“故巧言切状，如印之印泥，不加雕削，而曲写毫芥。”刘勰在这里以“印之印泥”来比喻对于物象的描绘逼真传神且纤微毕现。唐初书法家褚遂良引以论书，曰“用笔当如锥画沙，如印印泥。”

后印印泥遂被历代书家称论，然多与锥画沙、屋漏痕等连言，单独论述的不多。如唐蔡希综《论书法》里面说“用笔如画沙、印泥，则成功极致，自然其迹，可得齐于古人。”宋黄庭坚说折钗股、屋漏痕、锥画沙、印印泥、飞鸟出林等同是一笔。明董其昌《论法书》中有“所谓如壁拆、印印泥、锥画沙、屋漏痕、折钗股法兼得之者。”

印印泥即以印章印在封泥上，元代陶宗仪《南村辍耕录》记有“古印文作白文，盖用以印泥，紫泥封诏是也，今之米印及仓敖印近之矣。自有纸始用朱字，间有为白字者。”

春秋至两汉时期简牍盛行，多泥封盖印以防私拆，其所用印章多为白文，魏晋时期，随着纸张的普及，封泥向印色交接过渡，逐渐废止，至唐代朱文印章占据主流，然李白的《玉壶吟》中仍有“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”之句，此时皇帝的诏书仍用紫泥封印，可见刘勰和褚遂良所言的“印印泥”应为前者。

从现在出土的一些封泥中可以看到“印印泥”的效果。

从笔法上来说印印泥主要指藏锋于笔画中，实际上就是要中锋行笔，沉着、准确、有力（有力并非指蛮力，而是指不轻浮流滑），就像盖印时施力沉稳，用力于中，扩及于外。

从线条效果上来说，印印泥主要是指线条从整体上看圆润立体，沉稳安静，明丽媚好，非常的美观；从细节上看则纯朴谐和，自然率真，有丰富的内涵供人体味，能使书者的情感、技法得到充分的抒发和展现。

又因印印泥所用印章为阴文刀刻，因而线条有时还会带有斑驳断续的金石味和虚灵感。而在今天，作为古代文物之一种的封泥、古印，还有着很高的学术价值和艺术价值。

 

 

注：本文根据大愚观点整理