时值隆冬，天寒地冻，但包河之畔的亚明艺术馆却温暖如春，热情洋溢，荡漾着欢声笑语。2022年12月15日上午9时，“史贤龙中国画展”在亚明艺术馆隆重开幕。本次画展由安徽省书画研究院主办。

出席今天开幕式的领导有：原安徽省副省长田唯谦；原省政府副秘书长、办公厅主任梁热；原省政府副秘书长邱江辉；原省政府副秘书长余焰炉；原省政府副秘书长刘奇；原省政府副秘书长余华铸；原省科技厅厅长徐根应；原省安监局局长程传如；原省体育局局长高维岭；省自然资源厅副厅长李传殿；原省政府办公厅副巡视员余家林。

艺术家们有：原省文联书记、省书协主席吴雪；原省民政厅巡视员、黄宾虹画院院长王佛生；原安徽省美协主席章飚；安徽省美学学会会长陈祥明；安徽省美协副主席丁力；原安徽省美协副主席陆小和；安徽省文联文艺研究室主任史培刚；安徽省书画研究院院长宰贤文；原安庆市美协主席、省美协主席团成员纪念；原安徽建筑大学艺术学院院长汪炳章；亚明艺术馆馆长何昊，以及有关单位、社会各界人士和书画艺术爱好者。

原省政府副秘书长余焰炉先生讲话

原省民政厅巡视员、黄宾虹画院院长王佛生先生讲话

史贤龙先生致答谢辞

史贤龙先生向亚明艺术馆捐赠作品

原安徽省副省长田唯谦宣布展览开幕

到场嘉宾合影

展览推出史贤龙先生的山水画近80幅，这些作品大多是近几年创作，有大幅也有小帧，涵盖了立轴、长卷、斗方、扇面诸种形制，反映了画家的最新艺术风貌与审美追求。

开幕式后，到场部分嘉宾举行了“史贤龙中国画展研讨会”，众嘉宾对史贤龙的书画艺术展开了讨论和分享。

艺术家史贤龙在接受媒体采访时说到：“绘画一直是我热爱的一件事情，办这次展览也是自己阶段性的总结，邀请各位专家到场点评。因为我一直从事地质专业工作，对祖国的大好山水尤其热爱和敬畏，因此想通过自己的画笔记录一下，学地质有画素描的基础，我在创作中也把素描和自己对中国传统山水画的理解结合起来。虽然已经年逾古稀，但是我依然坚持活到老学到老的理念，希望把绘画这件事继续的坚持下去。”

史贤龙的山水画艺术给人的总体印象是：雄肆苍浑，磅礴沉厚，属于阳刚壮美一路。其构图或宏阔邈远、或深邃幽深，其笔墨或肆恣奔放、或酣畅淋漓，其画给人以意远境深、浑厚华滋之感。他笔下山水，颇得山水真趣，得造化神采与天籁灵气，因此耐得宏观，也耐得细品。

史贤龙深受新安画派“师古人兼师造化”的艺术传统影响，在“一手伸向传统、一手伸向生活”过程中，构筑起属于自己的艺术天地。他的“师造化”，其路径与方式是十分独特的，不同于古人前贤的沉潜隐逸、放浪形骸、独酌低吟，也迥异于当代墨客的周游胜迹、浅尝辄止、肆意消费，而是长期生活、工作于大自然间，真正跋涉千山万水，对自然造化洞幽察微，体悟认知，“亲密接触”而深深挚爱。由于他在大学学的是区域地质调查与矿产普查专业，毕业后曾长期从事野外地质调查工作，使他有幸涉足祖国各地，饱览锦绣中华山水胜境，还考察过世界二十多个国家和地区诸多名山大川。做野外地质调查，不仅要对观察到的景象进行记录和拍摄，还要画素描。画地质素描，既要表现山体、岩石的形状、大小、疏密，又要画出地貌特征，是花岗岩地貌、丹霞地貌、火山地貌，抑或喀斯特地貌等等。因此他说：“我对山川河流自然景观可谓知其然，亦知其所以然。”这种对“真山水”的领略与认知，潜在而长远地影响了他山水画创作及其风格形成。当然，从科学认知转化为审美认知，从“形似”写实转变为“神似”写意，并非一蹴而就，而是历经了艰辛探索过程。史贤龙“师造化”别一蹊径，殊途而同归，给人以启迪。

史贤龙的“师古人”，执着而勤勉。他对宋代山水画艺术钟爱有加：董源、巨然的江南山水画派的意境悠远、浑厚华滋的优雅之美，荆浩、关仝的北方画派的危崖峭壁、坚实沉厚的雄壮之美，李成、郭熙的黄土画派的长河落日、沟壑纵横的苍凉之美，都对其绘画艺术的取法与风格面貌的形成产生了一定影响。他对黄山画派、新安画派的研习、借鉴、汲取长期坚持不懈，并竭力在创作中拓展拓新，数十年笔耕不辍。石涛的大气磅礴、肆恣豪放，梅清的雄峻奇崛、苍浑奇幻，渐江的峻拔傲岸、孤寂苍凉，也都或多或少地影响了其作品的意象构成和风格形成。特别是现代山水画大师黄宾虹的“浑厚华滋、意远境深”以及“五笔七墨”，在其山水画创作中打下了深深的烙印，而使其山水走向了雄奇厚重、苍郁勃然之境。正如王佛生先生所指出的：其作品似乎在山水意境中更多地容纳严整、雄奇、浓郁和华滋，以笔墨为主，层层叠叠。满、厚、透、润、雄的艺术特征和艺术风格较为凸显，从中可以看出画家在传统山水画向现代山水画转化中的思考和践行。（《史贤龙山水画选集》序言）

史贤龙笔下山水是写意的、抒情的，若按苏轼赞誉王维的说法就是“画中有诗”。尽管其画题材仍然是传统文人山水画题材，但它以新的空间构成、新的笔墨语言、新的写意内涵，呈现了新的艺术意境而与传统文人山水画拉开了距离。在他那里，已不局限于一般性地表现山川烟云、湖光山色、田园牧歌，而是“澄怀味象”，“与山川神遇而迹化”，以“化景物为情思”，诗意化地呈现胸中丘壑，抒发情思意趣。他笔下山水是深远的，“峰极青山远，云尽林壑深”；他笔下溪山是静幽的，“溪静风不遇，树深啼鸟知”；他笔下青山又是极其厚重的，“青山重叠树苍苍”“烟岚浓淡千山叠”；他笔下山居又是寓动于静的，“山隐幽居云水深”“等閒冰破作春雷”；他笔下春山春水是温情的，“烟波春水揽朝霞”“温情为露润芳华”；他笔下秋山秋水是秀明的，“色浓苍山秀，秋深万里明”，如此等等。最有意味的是，画家以厚重沉郁的墨色去表现春意荡漾的“烟波春水”“水暖春江”“山乡春意”“春山烟岚”“春山烟雨”“春与清溪长”等，可谓是“墨色沉郁多凝翠，江南秀色亦苍劲”，平添了笔墨趣味，也增添了时代气息。

史贤龙以书入画、以书写画，笔墨间流露出书卷气息，洋溢着中华文脉精神。这无疑和他的阅历、知识、学养密切相关。他精于水墨山水与写意花鸟，还长期用功书法，并博读经史诗文，热衷诗词散文写作，致力于人文研究著述，数十年笔耕不辍，成果丰硕。他以学养画，形成自家艺术风范而不同流俗。