江梅vs申玲

　　01、你接受专业、系统的美术教育开始得很早，从中央美院附中读起，再大学本科、研究生这么一路下来，属于很标准的学院派，你是如何看待学院教育体制和自由创作之间的关系的？

　　这是一对矛盾的统一，也可说是物极必反。体制的，一定是传承下来的有规律可寻的。它在教授的同时不可必免的带有浓厚的整齐化一色彩，然而在我看来，这个过程是不可或缺的。因为在长时间的不间断的学习过程中，我才会感觉和了解艺术的魅力，才回体会和懂得自由的可贵及个性化创造的生命力。因此在这个看似无望的苦苦求学中才更想往挣脱出来，表达自己的生命态度。

　　02、你是怎么看待自己1990年代初期被归入“新生代”艺术群体的？“新生代”艺术家们的作品有什么特殊之处？

　　归类是正常的，我所理解的新生代可能主要是指我们共同成长的背景以及我们共同关心的话题很接近。我们画的都是身边的人和事。很近距离。

　　03、你是怎么看待那时你画中所表现的人物的？

　　我画的都是家人，同学，朋友，那时更多的兴趣还是画面的可读性。即技法的传情达意。

　　04、中央美术学院被公认为是国内写实主义艺术的大本营，那么你的表现主义绘画风格是如何形成的，为什么选择这种绘画手法？

　　可能跟我选择的画室有关，也可能跟我的指导老师对当代艺术的提畅有关，也可能跟我的性格有关，我喜好不吐不快，任意挥洒的感觉。所以表现主义的表达的方式刚好附合我的性情。

　　05、虽然当时你表现的内容基本上是生活中熟悉的人和场景，但你赋予它们一种非常主观的情绪性色彩——那种灰色基调，给看似轻松的生活场景增添了一种阴郁的气质，这与你当时的心境有关吗？

　　也许吧，刚毕业，离开了摆好的模特，离开了老师的鼓劲，画画的愿望和目的都发生了改变。上学画出一张得意之作，拿个高分都会高兴半天，画什么，怎么画都有人安排，提醒。毕业了，工作了，结婚了，一切刚刚开始，很茫然。所以那时画画可能更象是证明自己无奈的存在。

　　06、1990年代中期以后，你的画面出现了一些变化，比如色彩越来越鲜亮，表现的人物越来越生动现实，笔触也越来越轻松自由……，能谈谈这种变化的由来吗？

　　生活相对稳定，从画画的过程里体会的快乐也多起来，有了一种驾轻就熟的快感，看什么都想画，画什么都很投入。

　　07、在你后来的这些画里，私人生活空间中的亲密与温情，世俗男女生活的红火与热闹，表现得非常多，这些是否意味着你对生活有了许多新的感悟和体验？

　　我想每个人都无法绕开年龄带给我们的喜悦与无奈。而作为女人，其心里的年龄轨迹表现的更为突出，当我陶醉于爱的滋养和家的温暖时，我所思所想都围绕着爱意展开。我就象一个被宠坏的孩子，肆无忌惮，完全痴迷在自已的城堡里追逐嘻戏，乐此不疲。

　　08、在你的绘画中，女性形象一直是你表现的主要对象，从你不同创作与生活时期的作品看，你选择的表现对象、绘画语言以及画面的情绪和气质都会有所不同，这说明你对女性的关注与认识也在不断地发展和变化的，你能具体谈谈吗？

　　与其说是对女人的关注不如说是对自己的关注。因为我以前写的文章里面提到过，三十岁之前更希望象男人一样的活法，对自己的身份是摸湖的，正是在不断的表达女人及了解女人的过程里。我才慢慢体会到自己的成长，才开始觉得作为女人我缺失的太多。

　　09、男女情爱关系的表现也是你画中的主要内容，而且人物大多置身于非常私密的情境中，对于这种关系的表达，希望你谈一谈个人观点？

　　我想爱是两个人的事，所以我喜欢表达这种不被打扰的自由自在的感觉，因为只有安全感才能更多的体会幸福感。

　　10、做母亲的经验对你的艺术创作一定影响很大，相信你的体会一定很深，能谈谈吗？你觉得做母亲之前和之后，创作心态有什么不同？

　　作母亲的经历的确给我重重的一击，因为可以说心里更本没有这样的准备。当一切开始时我傻了，一个呱呱哭的小生命，他躺在我的眼前，他是我的儿子，可我不敢抱他，他软软的，我吓坏了，我就在一旁愣着，看着妈妈，妹妹忙着喂他吃，喂他喝。在以后的日子里。我就这么手忙脚乱的过着，我开始感觉生活琐碎，开始想与生，死相关的事，在一头雾水之后，感觉到了作母亲的幸福与责任。体会出了作女人的满足与坦然。活得更踏实，过得更轻松，画得也就更随性随意了。

　　11、新近作品里，你画了一些在社会性公共空间发生的事情和现象，比如娱乐场所、文艺活动的开幕剪彩之类的？为什么会有这样的兴趣。

　　这很自然，也很正常，因为我们所处的环境或说生活芬围越来越被明星，娱乐，酒会充斥和包围着，我们不可避免的成为了观者或被观者。我们的生活越来越被这样的文艺娱乐着，兴趣来自于感受，当你的眼睛被他们所阻挡时，你不可能不对他发生兴趣。

　　12、回顾自己的艺术经历，你觉得现在对艺术的理解和最开始画画的时候相比有什么不同吗？

　　有很大的不同，开始是想成为伟大的人物，即为理想而画。现在只想成为自己，为心境而画。

　　13、你认为性别对自己创作影响是决定性的吗？

　　我不确定，可能吧。

　　14、女性面对世界所获得的一些特殊经验对创作是一种阻碍还是促进？或者是兼而有之？女性在创作中有性别优势吗？如果有，体现在什么方面？

　　如果说女性在创作中有优势，我想可能是这部分人较男性来说少。少就免不了容易满足，除此之外我看不出有啥优势。至于阻碍还是促进我很少考虑。

　　15、生活和创作中，有没有产生过希望自己不是女性而是男性的想法？为什么？

　　在生活中有过这想法，年青时，但现在没有。

　　16、你的丈夫也是一位艺术家，你觉得身为妻子的女性艺术家应该如何处理工作与家庭的关系，有什么好的建议？

　　如果说处理好家庭关系，我想还得回到处理好人的关系。因为作为艺术家都有很强的个性，都爱我行我素，可是作为人，就该有责任心，就该忍让，就该学习妥协与放弃。两个人的相处本身就是门艺术，在二十几年的磨合中，如果一颗红心没变，这关系就能处好，这破车就不会息火。

　　17、女性主义是二十世纪中叶以来西方非常重要的文艺思潮之一，主要针对的是西方历史和现实中存在的男性中心主义思想和霸权，西方女性主义艺术具有非常激进的意识形态色彩，反叛性和挑战性很强。而中国的女性艺术相比较而言，总体显得含蓄、内敛，带有东方思维特点，更注重一种平衡感。你觉得中国目前有没有真正意义上的女性主义创作？

　　女性主义不等同于女权主义，只要是关注女性自身，提出女性所面临的社会问题，我觉得都该算是女性主义，而与之相关的创作就是女性主义创作。

　　18、你认为中国女性艺术家的艺术创造对整体的中国当代文化建设具有什么样的价值和意义？

　　他的意义就象女人在生活中的作用一样，有她们，生活是丰富多彩。简单快乐的。

　　19、 目前自己的创作氛围和环境，你有更多的期待吗？（可以从社会、政治、文化、家庭、婚姻等各个角度谈）

　　期待坐可心定神宁，睡可高枕无忧。梦是美的，心是善的，期待长出皱纹的脸上多一些从容；期待长出白发的头脑里多一些智慧；期待无常的生命里能坦然面对生，死，得，失；期待家人安康，期待自己自在，知足常乐。

　　20、 场是把双刃剑，一方面让艺术家获得生存的独立、自由和自尊，另一方面又会产生引诱艺术家丧失创作自主性的危险，你是怎么看待艺术市场的？

　　诱惑永远都会存在，它不停的变换着行态，又何止是艺术市场，正如风动还是心动的道理一样。如果心不动，又有什么能令我们所动，艺术市场火与不火，只会对那些不知自己生命价值所在的人构成诱惑和危险。

　　21、对于下一步的创作，你有什么新的想法和计划。

　　我没有太多的计划，可以说有时我都不确定明天会画什么。

　　2007.12.8

作者：江梅