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半生落魄以成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。
细数青藤先生的过往，无往于名利，无望于富贵，坎坷经历大半生。垂暮老矣沦落至卖画救济为生。
那我们就从这副最著名的墨葡萄来简短回顾他的半生，去洞悉青藤先生的内心世界。
明 徐渭《墨葡萄》纸本墨笔 北京故宫博物院藏
构图巧妙，造型别致，以形写神，神形兼备。造成了动人的气势和葡萄晶莹欲滴的艺术效果。
泼墨写意的墨葡萄，层次分明，虚实相生，水墨淋漓，生动无比。
用笔似草书之飞动，淋漓恣纵，诗画与书法在图中得到恰如其分的结合。作者将水墨葡萄与自己的身世感慨结合为一，
一种饱经患难、抱负难酬的无可奈何的愤恨与抗争，尽情抒泄于笔墨之中。
那么青藤先生又怎么会沦落到如此地步呢？
明 佚名《徐渭像》纸本设色 南京博物院藏
徐渭出生百日后父亲便去世，此后由嫡母苗夫人抚养至十四岁，徐渭十岁那年，苗夫人把他生母逐出家门，幼年夺母，对徐渭是一个很大的刺激，虽然二十九岁那年他得以把母亲接回自己家中，但直到垂暮之年，他仍然不能忘怀这件事情。
青藤书屋
今浙江绍兴市“青藤书屋”，即徐渭诞生之地——绍兴府山阴县大云坊的观桥庵东權花书屋。
传天井内徐渭曾栽青藤一株，书屋由此而名，青藤老人、青藤道士之号，也皆由此生。明末画家陈洪绶曾寄居于此。室中悬挂有徐渭画像及他手书“一尘不染”，陈洪绶题“青藤书屋”匾两方。
徐渭生性极为聪慧。他六岁读书，九岁便能作文，十多岁时仿扬雄的《解嘲》作《释毁》，轰动了全城。当地的绅士们称他为神童，比之为刘晏、杨修。二十多岁时，徐渭与越中名士陈海樵、沈炼等人相交往，为“越中十子”之一。沈炼曾夸奖他说：“关起城门，只有这一个。
自幼以才名著称乡里的徐渭，一向颇有些自负自傲，对功名事业充满了向往，然而在科举道路上却屡遭挫折。二十岁那年，他才考中了秀才，此后多次参加乡试，直到四十一岁，考了八次，始终也未能中举。
徐渭《鸟，作画时情感泻于笔锋，水墨淋漓，浓淡相间，变化万千，多豪迈率真之气，是明代中期文人水墨写意花鸟画的杰出代表。
徐渭的生活这时已经相当贫困，为了排遣寂寞，他从习画逐渐变成誉满一方的画家。除了经常往来于山阴、杭州之间读书应试外，他还结交了不少当时有名的人物。
在这些名人中，像谢时臣、沈仕、沈明臣等都是画家，还有一些在文学艺术上主张推陈出新的文人。徐渭在与这些人物交往的过程中，自己的才华得到进一步的发展。
徐渭《七律诗轴》草书纸本 故宫博物院藏
徐渭生性不羁，提倡独创，反对模拟。他主张学书要突出个性，以我为主，临摹不必“铢而较，寸而合”，只需“取其意气”，目的在于“寄兴”，表现自己的“真面目”，抒发自己的真性情即“露己意”。其诗文书画，奇恣纵肆，风格鲜明。
61岁后，徐渭多住在家乡山阴，以卖字鬻画度日，生活孤苦无依。他的个性孤傲、性情放纵，虽然穷困潦倒，但凡来求画者，一定是徐渭经济匮乏的时候，这时上门求画者投以金帛，顷刻即能得之。如果他不缺钱，那么你就是给得再多，也难得一画。徐渭晚年“忍饥月下独徘徊”，几乎闭门不出。明神宗万历二十一年(1593年），73岁的徐渭在贫病与怨愤中，自作《畸谱》一卷。一生坎坷的徐渭最后在“几间东倒西歪屋，一个南腔北调人”的境遇和贫病的折磨中躺在稻草堆上默默死去。死前身边唯有一狗与之相伴，床上连一床整席都没有，落得个凄凄惨惨戚戚。叹！叹！叹！
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