古代书画专场历来是收藏家们汇聚的焦点，古代书画中所包含着的永恒经典及沉淀的岁月，具有其不可替代的价值。中贸圣佳2021上海首拍古代书画专题遴选出众多古代书画精品，旨在为藏家们奉上一场精彩的古代文化盛宴。其中不乏递藏有序、来源可靠的拍品。诸如清代刘瑸所绘《仙山阁楼图》，徐邦达、史树青、杨仁恺等一众名家均题边跋，画作大气磅礴、境界超逸，实乃刘瑸晚年佳作。汤贻汾、董琬贞合绘《琴隐俪采合卷》亦颇受晚清名人雅士所喜爱，被誉为“清末四大家”之一的朱祖谋为其题引首，章钰、吴郁生、蓝云屏题尾跋，跋语中言尽对汤、董二人画作的欣赏之情。光绪帝御笔书法横额《柳帐宣荣》，寓意祥瑞，且光绪尤擅楷书，笔力锐气十足，虎虎生威，一代帝王的胸怀格局尽显笔下。

Lot.408

刘瑸（清）仙山阁楼图

立轴 设色纸本

264×128.5 cm

RMB: 80,000-100,000

题跋：1.巨幅仙山楼阁图，作者自署曰：楚南刘瑸。所识干支则为癸丑。以风格论，应入清代，按康熙、雍正均为癸丑年，未敢定之为何朝也。因检《中国艺术家征略》则见载为：刘瑸，字斐章，湖南衡阳人，画法宋元，凡人物、翎毛、花卉皆生气盎然云云。此与画题及印记名字一一悉合。仙山图当即此公之真笔无疑耳。一九九四年十二月六日于京寓，东海徐邦达。钤印：孚尹（朱）、徐邦达尹（白）

2.本幅仙山楼阁图为清雍正间布衣刘瑸晚年精心之作，画面结构谨严，大气磅礴，境界超逸，画风遥接五代北宋，笔精墨妙，取象不凡，大家手笔也。清初寻丈画幅极为难得，三百年前巨制，足为艺林增辉矣。辛巳冬日，史树青题。钤印：史树青印（白）

3.明中期画风画家刘瑸仍传其衣钵，在清初名家中风韵尤存，骤观之误作明画也。作者传世作品殊尠，弥足珍耳。辛巳初秋，八十七叟龢溪仁恺题。钤印：杨（朱）、杨仁恺（白）

刘瑸（清），字斐章，湖南衡阳人。画法宋、元，凡山水、人物、翎毛、花卉，皆生气盎然，年七十居山中。按《历代画史汇传》有刘瑸，楚江人，善山水，当为一人。

Lot.414

张若骕（清）山林野逸

立轴 水墨绢本

119×64 cm

RMB: 120,000-180,000

据桐城清河张氏宗谱《邑乘》：张若骕（十一世），性颖异，工书善绘事，尤以诗名，屡试北闱不售。张若骕，字轩立，号逸公，桐城人。乾隆初年，张英第六子工部侍郎张廷璟辞官回乡，在万松亭边种松才数尺，十年后便已成林，感叹“映地短松看茂密，出檐嘉树已扶疏”。孙子张若霭在双溪乡居时，诗作已贮满画意:“何事诗怀易消遣，落梅如雪舞春风”、“最是一天新雨后，芠荷香送满塘时”。族孙张若骕的《千岩万壑楼》更显超然:“双溪御笔挥如椽，种松亭子悬旧额。万树虬松拄空碧，一从太傅远登仙。”

清代桐城张氏家族，以张英、张廷玉为代表，仕宦显达，济世为民，成为了第一个配享太庙的汉臣。张氏一家四世翰林，至其张英孙子辈，便出了四个翰林，第一个就是张廷玉长子张若霭，官至礼部尚书。张氏以隐于朝的心态为官，不恋栈，不谋名，铸就了家族集体清廉的品质。

Lot.415

明中法师（清）茅亭山色

立轴 水墨纸本

80×31 cm

RMB: 60,000-80,000

烎虚法师明中为清代高僧，初名演中，字大恒，号啸崖，一号烎虚，浙江桐乡人，俗姓施。年七岁薙发于嘉兴楞严寺，雍正十三年至京师，得法于无碍永觉仰帅，晚主杭州圣因寺、净慈寺。乾隆南巡时曾赐与紫衣三次。明中法师擅绘画，画山水得黄公望之缜密，倪瓒之疏秀。寄意篆刻，尤长于诗，与厉鹗、杭世骏、丁敬等结吟社，丁敬曾为之刻有“南屏明中”、“赐紫沙门”等印。

Lot.419

沈宗敬（1669-1735）春江访友图

立轴 水墨绫本

132×43 cm

RMB: 80,000-120,000

Lot.420

翟继昌（1770-1820）仿唐解元探梅图

立轴 设色纸本

出版：《名人书画集》（第十五集），上海商务印书馆，1922年。

147.5×31cm

RMB: 25,000-30,000

Lot.424

杨补（1598-1667）溪山清旷卷

手卷 设色纸本

画心：22×119 cm

题跋：22×88 cm

RMB: 80,000-120,000

此作由近代诗人藏书家邓邦述题引首、拖尾。并曾由百镜斋主人童叶庚旧藏。

杨补（1598-1667），明代画家。字无补，号古农，祖籍临江（今江西清江），生于吴，后为长洲布衣。工诗善山水，取法吴镇、黄公望。明亡后隐居邓尉山。好游虞山，揽取其烟峦雨岫以丰富笔墨，时以遗民处士称之。与杨文骢友善，秀淡洁朗，笔致相近。南京博物院、上海博物馆藏有其传世作品。

童叶庚（1828-1899），字友莲，号松君。晚号睫巢，斋室名百镜斋。上海崇明人。科举出身，历任浙江数地县丞，咸丰间以军功擢升德清知县。晚年受诬陷，落职后，光绪间归隐吴门，遂以金石书画自操，颇延时誉。博学嗜古，手抄群籍，多海内孤本。

Lot.425

汤贻汾（1778-1853）、董婉贞（1776-1849）  

琴隐俪采合卷

手卷 设色纸本

引首：22×70 cm

画心1：22×131 cm

画心2：22×131 cm

题跋：22×58 cm

RMB: 80,000-120,000

汤贻汾书画诗文并臻绝品，为当时艺坛高手，凡天文、地理、百家之学咸能深造。其妻董琬贞为董潮孙女，夙娴诗、画，嫁与汤贻汾后，夫妻二人常诗词唱和、收集研究金石美术，诗文书画日渐益进。其子女亦擅书画，有《画梅楼》一家合笔之作传世，一门风雅，实乃一段艺林佳话。

本卷由清代词坛宗师朱祖谋题吟首，并有章钰、吴郁生、蓝云屏题跋。

朱祖谋（1857-1931），原名朱孝臧，字藿生，号沤尹，浙江归安（今湖州）埭溪渚上彊村人。光绪九年（1883）进士，官至礼部右侍郎。朱祖谋工倚声，为“清末四大家”之一，著作丰富。书法合颜、柳于一炉著有《彊村词》。

章钰（1864-1937），字式之，号茗簃，江苏长洲（今苏州市）人。藏书家、校勘学家，藏书室名四当斋。去世后，后人遵其遗嘱将其藏书全部赠送给燕京大学图书馆，顾廷龙为之编辑有《章氏四当斋藏书目》3卷，著录其藏书为3368部，72782卷，21596册，后归于北京图书馆。对《资治通鉴》《读书敏求记》校勘尤精。

吴郁生（1854-1940），字蔚若，又号纯斋，江苏吴县人，为嘉庆戊辰科状元吴延琛之孙。清代进士，光绪三年授翰林，曾为内阁学士，兼礼部尚书、四川督学，主考广东，康有为出其门下。戊戌政变，六君子被戮，西太后因康有为出其门而不用钝斋。至西太后死，乃任邮传部尚书，军机大臣。

蓝云屏，名文锦，字云屏，以字行，号鲁山，陕西西乡人。光绪二十九年进士，授翰林院编修，官至湖北候补知府。辛亥后任立法院委员，工书法，善诗文。

Lot.428

王澍（1668-1743）行书书法

立轴 水墨绫本

250×35.5 cm

RMB: 200,000-300,000

王澍（1668-1743），字蒻林，号虚舟，清代书法家，江南金坛人。绩学工文，尤以书名。康熙五十一年进士，入翰林，官至吏部员外郎。康熙时以善书，特命充五经篆文馆总裁官。著有《淳化阁帖考正》、《古今法帖考》、《虚舟题跋》等。

Lot.429

光绪帝（1871-1908）“柳帐宣荣”横额

镜心 水墨宫绢

拍卖纪录：北京翰海1995年秋季拍卖会，拍品第513号。

66.5×207.5 cm

RMB: 300,000-400,000

匾额“柳帐宣荣”为光绪皇帝载恬所书。书法雄强厚重而精神挺动，书写时起笔、运笔、收笔皆有法度。匾额的上中钤有“光绪御笔之宝”大印。“柳帐宣荣”寓意吉祥、祥瑞繁荣之气象。光绪皇载恬四岁即皇帝位，在位三十四年，后称德宗景皇帝。载恬五岁开始在毓庆宫读书，书法继承了祖先的遗风，真、草、行、隶皆习之。帝师翁同龢曾对他的字给予极高的评价：“间架布局不凡，笔力刚健苍劲，满纸虎气雄风”。

Lot.430

陈邦彦（1678-1752）行书诗册

册页（十七开）水墨纸本

22.5×25.5 cm.(17)

RMB: 600,000-800,000

陈邦彦（1678-1752），字世南，号匏庐，又号春晖，浙江海宁人。康熙进士、官侍讲、礼部侍郎。奉旨编纂《渊鉴类函》、《佩文韵府》、《御选唐诗》等。本件册页题“戊戌七月”，为陈邦彦1718年（康熙五十七年）作，此时陈邦彦正值盛年。陈邦彦善书法，尤工小楷，行草宗法二王，字体宽展秀发，行草出入二王深得董其昌笔意，史籍称“书法精绝，倾动寰宇”。清初书坛因为康熙的个人好，下沿至文人公卿之间，都有“尚董”的风气，从这件陈邦彦的行书册中，还能窥见董其昌对清朝前期的深远影响。此件一笔董字，书录米元章书法故事。

Lot.440

戴熙（1806-1860）溪山渔隐图

立轴 水墨纸本

著录：《习苦斋画絮》，戴熙撰，光绪十九年（癸巳1893年），上海文瑞楼印行。

说明：钱镜塘旧藏。

134×32 cm

RMB: 120,000-160,000