水墨人物写生重要的是画家对对象的感受，首先，要培养一种有选择的观察方法，当你面对模特时，在画家眼中会有许多造型因素同时出现，如轮廓，结构，光影，体积，空间，明暗，色彩，质感，动势，人物性格等等，如何观察这么多的造型关系，画家一定要先强调主观感受制约造型和笔墨之间的作用，要整体观察，观察轮廓和结构，要做到型而上，不要做形而下的观察，其他造型因素一概忽略不计，因为其中许多因素并不适合笔墨表现，对另外一些因素过于关注，会影响造型的基本质量。眼中要没有具体的相只有形状，各种不同性质的形状，正如苞丁解牛，目无全牛，中国画重表现，重主观感受，表达自己感受的时候，不是在描摹对象，一定要艺术处理，艺术的夸张和艺术的变形就成为主要手段了，夸张，是抓住对象的特征，感受最深的东西，使你画的更像对象，从而达到神似，夸张也就是在一定程度上的变形，这个变形是依据主观感受的原则，变化客观形态，塑造作者意象中的形态，抓住对象特征夸张，大眼睛的可更大，小嘴巴的可更小，长脸的可更长，夸张要抓关键，其他就要减弱，夸张的对立面就是减弱，切记夸张要夸张美的地方，让美的更美，不能夸张不美之处。对象只是一座桥梁，它是通向画家心中有意味的彼岸，面对自然，首先要把客观对象纳入‘笔墨结构’的规范来思考，从中国画的造型规律入手，把自然形态变为艺术形态，变自然结构为笔墨结构，变自然空间为绘画空间，这个时候要脱离开具体的对象以画面为主，写生的过程以画面的整体入手，要局部和整体的一致性，理性地对待画面，从线条与墨块之间的衔接关系，墨与色之间的联系以及色彩之间的呼应等等，模特只是一个参照，要离开对象，从水墨人物画的艺术规律出发。

2010年6月8日于北京

作者：刘大鸣