自古以来，我们四川既有“天府之国、人杰地灵”之美誉，同时又有“蜀犬吠日”、“小富及安”之微辞。作为四川人，究竟是为“人杰地灵”而沾沾自喜呢？还是摈弃妄自非薄而奋发图强？70年代四川版画领导全国潮流，80年代四川油画领先全国，四川国画至今没有在全国得到应有的地位，这值得身处“西部大开发”洪流中的吾辈深思。
　　纵观山水画的发展进程，从唐代李昭道的《明皇幸蜀图》到明代谢缙的《谭北草堂图》从清代四王到近现代的黄宾虹、张大千、李可染、陆严少。在历代大家的作品中，或高山仰止、或奇峰沟壑，或云绕雾嶂、或繁复如织，或浑厚华兹，或神秘幽远，或大气磅博，这些动人心魄的山水画境界，或取之于西南之内核，或感怀于西南山河之鬼斧神工。
　　横看西南，地域广博、地貌繁复，与全国其它省相比较，可谓得天独厚。东起长江三峡，西至青藏高原，南起云南广西，北至巴山秦岭，雪山高原、草甸湖泊、高山峡谷、丘陵平原、森林飞瀑，溪流江河，应有尽有、无所不包。更为奇特的是：雪山与草原湖泊共存、山丘与奇峰同在、林木与流水共生、流云与绝壁相伴，霞光与山蛮对映、如梦如幻、流光万里、气象万千。这在华夏大地，唯西南独有。正是这种繁复交错共存的奇特地貌特征，构成了西南雄强又灵秀、神秘又奇绝的独特环境氛围。
　　一种技法的产生，一种风格的形成，都和作者所生存的环境有不可分割的关联，它是由作者的心智、情感倾向、审美习惯与自然界的一山一石、一草一木相对照，在其质地形态中，找到了与之相契合的因素而产生的。同时作者通过对表现形态的“描模”来传达出作者的情感，这即是所谓的“眼中之竹、胸中竹”，要形成“手中之竹”还必须完成一个转换过程，那就是：将“心”、“物”契合所产生的因素，作为笔墨“形质”的要素，通过笔纸上的画痕与之相吻合的笔痕形质，来形成适合表现的笔墨语言，这种转换，必不可少。这是作者笔墨语言的语义内涵，是否表述了物象包含的审美内涵的关键所在。西南的气候是独特的，变幻莫测，时而云遮雾嶂、霞光万丈，时而云腾山涧、风起云涌、日光斜照、近暗远明、神秘幽远，营造出一派梦幻迷离、深遂飘渺的神仙境界。西南的阳光和雨露，是形成西南神秘氛围的重要条件，将“光”和“润”，作为语言要素加以开发，这无疑是体现西南山水画语言独特性的方法之一。
　　以上所述，正是西南地区吸引全国山水画家的原因所在。黄宾虹感叹：不入蜀，不成其一个真正的山水画家。
　　纵观西南之人文，历史悠久，源远流长，少数民族众多，达十五个之众，且宗教氛围浓厚。这些民族的文字、图腾、建筑、服饰、祭祀器物，都有其独特的色彩规范和造形样式，加之他们独特的民风民俗，共同构成了西南地区彪悍英武，墩厚朴拙、神秘圣洁、伟岸崇高的人文精神的审美特质，这种全国独有的人文精神、地理地貌氛围，共同形成了西南独有的山水画语言表达的要素。我们将这种要素放在现存的山水画审美层面上来看，它具有的巨大而独特的审美价值和开发价值。这应该是我们西南地区山水画家共有的审美取向。

　　从比较来看，中东部地区和西部地区的人文精神有着较大的差异，中东部地区倾同于融汇和科技进步，西部地区倾向于人类本真和与自然共生的亲和。前者具有广泛性，后者具有独特专一性。那我们在西部地区内部着比较，秦岭以南和秦岭以北是一个截然的分水岭，西北和东北有较多的共性；西北和东北融汇了较多的中原文化精神；而西南地区在倾向人类本真和自然的亲和、宗教的影响上，更具有代表性和独特性；从某种角度看，体现出一种“人神文化”的特征，其人文内涵是崇尚自然，关注人类本真。西南审美内涵是雄秀神秘，奇幻圣洁、伟岸崇高、墩厚朴拙，英武彪悍，由此看到，在巴蜀大地产生象三星堆那样惊世骇俗的伟大艺术就不难解释了。二年前我在拙文中提出：“西南山水画走向雄秀和神奇”这远远不够，还需川内同仁共同挖掘开发，以张显西南山水之风彩。
　　纵观全国画派林立，面貌纷呈，其发生和发展，无不是立足于本地域山水、人文之背景而昭然于世。到目前为止，四川还没有形成一个明晰的山水画审美倾向、绘画语言表述倾向和建立在此基础之上的个人风格的群体，这难道不是历史和现实留给我们这一代人的机遇吗？
　　张扬个性，乃当今画坛之主流。然而，于世界之绘画，当扬民族之个性，于民族之绘画，当扬区域之个性，唯有如此，才能使世界美术丰富多彩，民族美术百花齐放。个人之个性建立在此基础之上，才能有所依托，根深而叶茂。二年前我们呼唤的“成都画派”还仅仅停留在四川人，画四川的景，还没有深入到将我们独特的绘画语义要素和审美特质进行语言表述转换的层面，还停留在“借景抒情”的表象描写当中，四川美丽的风景蒙住了我们的眼睛。我们应该从“西部大开发”的呼唤中醒来，避免“不识庐山真面目，只缘身在此山中”的遗憾在我们这一代人身上发生。
　　西部大开发，轰轰烈烈、如火如荼，资源是开发的重要条件。试想，我们伸手可得的独特绘画语言要素和审美特质，难道不是我们美术开发的宝贵资源吗？四川要想成为文化大省，四川美术界是否可以成为山水画大省呢？难道我们还要象“香格里拉”一样，将宝贵的财富，拱手让给别人吗？
　　总而言之，我们四川具有得天独厚的美术开发资源，又地处西南中心，四川不扛旗，谁来扛旗。西部大开发的东风正劲，参加完2002年四川美术工作会大受鼓舞，由此产生希望：四川，扛起西南山水画的旗帜！

2002年4月于成都

作者：管苠棡