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历史上父子都有成就的不多，而且子承父业，父子都有成就的就更少了。王羲之，王献之父子，米家父子，郭熙，郭思父子等历史上也不多见。我感觉研究郭味蕖先生的艺术，同时也需研究郭怡孮先生的艺术。将郭味蕖老先生的生命和艺术得以延续和发展。
——王宏健
摘自《郭先生个展研讨会下半场上部分整理》
郭怡孮同志的画，我觉得有几个特点，一个是满，一个是亮，一个是艳，这三个特点我觉得他都是从一种突破的角度去追求到的。郭怡孮先生在满的丰富上取得突破。过去人们画折枝，现在反过来“多”这条路上走。
第二是亮，郭怡孮先生经过他的实验、摸索，在亮上取得突破。
第三是艳，艳是华丽。郭先生吸收了很多现代意识吸取了西洋画的语言技法，画面很华丽，他故意突破中国艺术过分讲究墨色，而他从反面角度把好多西洋画的色彩加进来了。我认为他取得很好的成果，既是中国画，又给人一种新的感觉，这是我对郭怡孮的体会。
——陈醉
摘自《郭先生个展研讨会下半场上部分整理》
通过工笔、小写意、大写意这三方面的摞用，加上他大概用了十几年，二十年时间大量应用色彩，所以郭怡孮先生创造出来的成果一定是很全面，很耀眼，这是第一点。
第二点就是他时代定位很强，他的那幅全国有名的画《山花烂漫》，那时我就知道他很厉害，花鸟画本来是不讲思想性的，可他的画却思想性很强，《山花烂漫》就在全国很烂漫。所以说他是一个非常有时代感，时代面貌的画家。
第三点是色彩，色彩是中国画革新当中一个最挠头的问题，除了林风眠、张大千、刘海粟外，其它人不足以提色彩，在我们这一代郭怡孮在此方面应该是走在前面的。
——石齐
摘自《郭先生个展研讨会下半场下部分整理》
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