4、中国画的疏能跑马，密不透风与速写

　　中国画讲究疏密的大起大落，疏可走马，密不透风。即通过这种线或形块组织关系使画面张弛有度，产生韵律、节奏。让画面跟着点、线、面的疏密组合而生动起来。不仅整个画面有疏密关系，而且每个形体都有疏密关系。

　　任何美的事物都具备内容与形式的统一，目的性与规律性的统一，而所谓形式规律，是指生活和自然中各种形式因素及其组合规律。这种外在的具有极强的形式感的组合规律，即秩序化，不仅在感觉领域揭示了美的本质和规律，是内容与形式水乳交融，组合为一体，而且可以脱离具体的内容，具有独立于形式之外的审美价值。

　　虚与实正是中国画重要的形式因素的一对矛盾。潘天寿在中国画的虚与实上有精辟的论述：“无虚不能显实、无实不能存虚，无疏不能成密，无密不能见疏，虚实相生，疏密互用，绘是乃成。”在速写上也是此道理，任何客观物象在笔下都会转为主观的造型，造型的存在是因虚实相成，要做到实在而不呆板，实中见空灵之气；虚而不能空洞、无谓，而是空中能见意象之物。速写尤其是以笔疏意到为一般规律，疏密二字若把握到位，速写作品就会有灵气。

　　疏密关系在中国画的历史发展中一直很受重视。清代的王石谷与恽南田评画曰：“人但知有画处是画，不知无画处皆是画也。画之空处，全局即关，即虚实相生发，人多不着眼空处，妙在通幅皆零，故云妙境也。”

　　恽格道出了虚更难把握的道理。因为虚生发于实，实到什么时候该虚呢？现在我们在研究具体画例时，都认为画作越有个性就越有价值。而虚与实正是促成个性的关键。对于虚实的把握要有“度”。一味追求“密”，乃至真不可透风，就无艺术灵气可言。“疏”也是此道理，陈半丁说“密可走马，疏可透风。”也是此辩证道理，指密中有疏，即使最密之处，也不妨出奇制胜，有走马之疏。反之，“疏”应与“白”相似，“白”中有“物”，“疏”中有“像”。而疏应无中有序，序中有驰，驰中有物，则疏而不漏，正如黄宾虹说的“密中密，疏中疏，疏中有密，密中有疏”的道理。

　　对于速写的学习，尤其是中国画专业同学，一定要多学中国画论和熟读相关书籍，在速写中方可触类旁通，虚实相生，繁简相托，构成画面之节奏，既可以互补，又可以互生；虚以实救，贵在随机应变；以实显虚，以虚求实，以疏衬密，密中求疏。

　　张春新作品欣赏

文/张春新

作者：张春新