在当今艺术圈，跨界是个时髦词，书画家、雕塑家、摄影家等在彼此之间玩得不亦乐乎，甚至尚嫌不足，不时以文学、科学、音乐等姿态亮相。似乎非此不足以显示其当代性和多元性，非此不足以显示艺术家的素养与趣味。跨界，几乎成为艺术当代化、学术化和娱乐化的代名词。

　　不过，当几位书法家出现在今年的春晚时，还是刷新了人们对艺术跨界的认识高度，一时间很难分得清到底是书法这一国粹艺术变得娱乐化，还是春晚这个娱乐舞台变得艺术化了。当然，在除夕这样一个举国欢庆、喜气洋洋的传统佳节，五位书法家大大的福字还是很应景地烘托了节日气氛，也让长期以歌舞和语言类节目为主的央视春晚有了几分不一样的艺术气息。

　　然而，观众似乎并不怎么买账。几乎与节目同时，网络媒体和自媒体平台就出现针对这次春晚书法秀的大量吐槽，数量之多，语言之犀利，传播之迅速，前所未有。虽然春晚被诟病已久，很多人表示“不看春晚好多年”，却表现出对于此“春晚书法秀”的浓厚热情，对书法上春晚的模式表示不能接受，认为作秀大于真诚，更多人则是对这几位书法家的艺术水准提出质疑，直言不讳地批评个别作品“太差”“恶心”，恨不得“砸电视”。当然也有人声援央视和几位书法家，说那些随意批评的人是不懂艺术，恶语相加更是没有修养的表现。甚至有人乐观感慨“书法的春天来了”。

　　其实，春晚中出现书法的身影早就不是新鲜事儿了，我们已经无数次地在春晚舞台包括各个分会场中看到影视明星、社会名人和普通百姓中的书法爱好者书写福字和春联的身影。只不过像今年春晚这样突出作者不同于书法玩票者的专业甚至权威背景还是第一次。“中国书法家协会主席”“中国书法家协会名誉主席”“中国书法家协会顾问”“著名书法家”……“五福”显然不是目的，书写者赫然的专业身份和响亮名头才是重点。节目的潜台词无疑是：这五位书法家是书法界最高水平的代表，在春晚这个国内最高综艺舞台进行展示，更是从专业和大众两个层面进行了不容置疑的确认。

　　而这恰恰触及了艺术圈内圈外无数观众的敏感神经，这次“春晚书法秀”的形式本身让很多人几乎是本能地对几位书法家的专业水准以及节目背后的文化逻辑产生质疑。众所周知，春晚的意义绝不仅限于传统佳节的舞台秀场，更是在国家层面对于演艺工作者水准的肯定和展示，其背后，则是更为复杂和微妙的权力逻辑。而很多春晚节目的差强人意与观众日益提升的欣赏需求之间的矛盾让春晚的专业水准饱受质疑的同时，其长期以来的权威性也在今天新媒体语境下的娱乐生态中不断遭受挑战。

　　显然，很多人对这次春晚书法秀的吐槽，其实是对今天当代艺术乱象的不满和集中反弹，是对很多头顶“知名艺术家”“某某会长”“某某理事”等光环投机钻营甚至招摇撞骗的所谓“大师”“泰斗”们的厌恶，是对当今我国文化艺术普遍存在的娱乐化、市场化和投机化的抵触。这是一个“人人都是艺术家”的时代，也是“人人都是批评家”的时代。被拉下神坛的不只是艺术本身，更有所谓的艺术权威。越来越多的人已经不再迷信艺术的神圣性、精英化以及艺术家身份和资历所指称的艺术造诣。从深层原因来看，这其实是一个艺术话语权的问题，是艺术家耀眼身份和响亮名号的赋予与大众艺术欣赏和接受之间的矛盾。

　　此次春晚试图以名人书法秀的方式重塑艺术名头与艺术水准之间的正面形象，但这种在大众娱乐和国粹艺术外衣下生硬的言说方式，反而激发了人们对于其背后垄断式文化逻辑的不满。从这个意义上来说，关于这几幅书法作品本身的争论似乎已经不那么重要了，当代艺术的自我反思和社会大众的理性进步才是其价值所在。

来源：艺术国际-评论 作者：邢千里