徐累说，他是一个站在时代背后的人。当我体味这话时，突然想到儿时站在空场上，从银幕的背后看露天电影的情景——虽然一切是反的，但那上面活动的仍是我们心中的梦想。

　　打扮旧式、不动声色的徐累乜着眼透过圆圆的镜片，观察着斗转星移的大千世界。当别人变戏法般追求潮流时，他却沉稳、不紧不慢地亮出一幅幅似乎凝固了时间的幽灰的画面：静阒而神秘的空间、旧式的孤独者、水中的青花白马、笼旁寂寞的鸟、闱中幔后……画面后似乎始终有一双无形而无时不在的眼睛在引领着我们。

　　这里隐含着作者和我们共同的窥视目光，它从“迷宫”里帷幕后露出半角的圆桌上，落在空置的明式椅上逡巡的鹦鹉身上，并不浓重的投影将我们的视线切割掉某个局部，半遮半掩之间，一切弥散在无言的茫然容与之中；正当我们的视点被漫点的青花所吸引，未及多想之际，一幅幅地图又逼得我们不得不仔细审视——天哪，这是什么地图，竟然无法辨认！但这是他心中的胜境——似是而非却又心知肚明，曲折幽暗而又曲径通幽。

　　他的作品在训练我们的眼睛吗？也许画面之外闪烁的不止是他的才气，还有我们被激活的思绪。

　　我喜欢有人对徐累作品作这样的评价：一个挤得满满当当的房间压得我们不知所措，而一个空荡荡的房间却适宜我们去思考。

　　很奇怪——站在时代背后的徐累，与时代的思考竟保持着一种奇异的同步！

作者：顾丞峰