不久前在北京中国美术馆展出的“十人半截子画展”，是一代中年美术家感伤的心声，亦如他们在前言中所说：“先生说我们是没有出壳的鸡，先生说我们是腌过的蛋。”然而他们这些半截子的展出非常成功，不但征服了先生，同时也赢得了后生，取得了社会广泛的好评。

　　蒲国昌是“半截子”十人展中的一员，他的作品版刻方柱《呼喊》和竹编作品，在展出中以其全新的观念和大跨度的手法而成为展出的核心。这些作品很难按画种来分类，它们有油画的色彩语言、雕塑的实在感、版画的刀味木味，是平面装饰，立体空间，刀刻，笔绘工艺合成的各种艺术空间的混合体。这种把边沿科学的理论，实践于艺术创作的横向思维，使他的作品超越了二度空间、三度空间、进入心理意识、宇宙意识的全方位空间探索。

　　蒲国昌近三十年走的是探索者的路，他始终坚持艺术创作的深度和个性的真诚。在艺术中总是不断地自我否定，追求自我人格表现的不断完善。因而他的艺术风格是独特的，创作手段是多元化的，他画中国画，在中国画的传统观念下，他是一个弄潮儿。如他自己说：“我的画是四不像，是丑小鸭，但是一个生命，一个有生命的实体，所以它有权利生存下去。”的确，他终于在传统势力的人墙中挤出了一个位置。他在笔墨使用上虽未脱离传统的根基，但有了质的变化；他的造型观，趣味观是在现实意识支配下的现代美学思想。如果说传统观念追求的是一种意象（包括笔墨），那蒲国昌却在追求现代艺术总的特征，艺术构成的有意味的形式。如果说传统意识的思维路子是单向的，那蒲国昌是多层次、多方位的思维路子，空间是广阔的。他笔下的形象体现了现代人的感情被去除传统而唤起它充满现代精神的生命。

　　蒲国昌的艺术是时代精神和自我人格的艺术。

摘自《贵阳晚报》1986年1月10日第3版

作者：董克俊