一个人有梦想并把它变成现实，固然要经历许多艰辛和磨难，但无疑又是充实和幸福的。

　　2013年12月18日凌晨1时12分，韩玉臣给我发来短信：“苏老师，我的欧洲巡展最后一站是参加第152届法国国家艺术沙龙展，此展近20个国家500名艺术家700件作品，我的油画《牧羊女》获最高奖沙龙金奖，摄影《业拉山》获评委银奖。颁奖仪式我是第一个上台领奖的中国艺术家。”这条信息使我震惊，也是我没有想到的。一个没有经过专业训练的业余油画家，他的作品能在油画的发源地欧洲，能在创造了十九世纪和二十世纪油画高峰的法国，得到这样的赞誉和承认，是一件令中国人高兴的事情。

　　我和韩玉臣的接触始于1972年5月。那时，中央美术学院的教员都在邯郸磁县干校劳动，军代表派遣我和李桦先生到邯郸市工人文化宫美术创作培训班教学，学生中就有韩玉臣。他曾对我说：“这对他来说就是油画的启蒙教育。”学习中我们还带他到北京拜访了董希文先生的家属，观看了董先生在西藏画的一批写生作品。这次访问让他发誓要到西藏去看一看。两个多月的学习期间，十七八岁的韩玉臣向我提出许多关于艺术的问题，这种如饥似渴的学习态度给我留下深刻印象。

　　1976年，我参加中央美术学院第二届学员招生工作，学院派人事科长马绵书和我到河北寻找生源，邯郸文化馆推荐了绘画基本功最好的是韩玉臣。9月9日下午，我们骑自行车来到他工作的五·七钢厂。到工厂后，厂党委宣传部的干部告诉我们，韩玉臣父亲有政治问题。招还是不招？我和马绵书商议后确定，看韩玉臣表现如何再说。厂里连夜召开座谈会，让我们参加。韩玉臣工作认真踏实，画画刻苦，能力极强，工厂领导力荐，于是我们便决定招他。十月初，我们把考察后拟招的学生集中到石家庄考试，无论是专业课，还是语文政治等文化课，韩玉臣都出类拔萃，考后当场我就把招录表给了韩玉臣。12月，另外招录的两个学生手续办完，韩玉臣的手续因邯郸文化部门革委会不给盖章没办成。于是，为招这个高材生，我专门去了趟邯郸，章盖不了，韩玉臣没招来。就这样，一个好的艺术苗子被耽搁了下来。

　　2003年左右，韩玉臣突然到我家造访，送来他新出版的画册。这时，我才知道他已经是一个著名的企业家了，并在书法、摄影方面有不俗的成绩。画册还印了他80和90年代创作的素描、速写、油画人物和油画风景写生。他的书法和摄影很好，油画和素描更为精到，完全可以和美院的毕业生一比高下。这些成绩背后的付出和想而知，不难看出他作为画家对待生活的真诚和对待艺术的执著。我感动于他在管理一个大企业的同时，依旧保持着对于艺术梦想的痴迷和多年的不懈努力。

　　2011年，韩玉臣将我接到设在40米高的邯郸新世纪商业广场顶层的画室，我看到了他近几年画的一大批油画作品。他说：“苏老师，我想在中国美术馆办个油画展，你看行不？”我发现这几十幅油画表现的都是西藏题材，俨然是完整的西藏现代生活的长卷。这使我很惊奇，他已经变成了相当成熟的油画家，他的艺术梦已经变成了现实。我的回答是肯定的，而且说“这将是中国美术馆一个成功的西藏风情油画大展”。

　　韩玉臣这次荣获“第152届法国国家艺术沙龙展”金奖的油画《牧羊女》，是他牧羊女系列中的一幅作品。据我所知，他这些年多次去西藏采风创作，就牧羊女这一题材创作有多幅调子不同作品，获奖的这幅《牧羊女》也是我最喜欢的。

　　在具体评价韩玉臣的《牧羊女》之前，我想对类似题材的作品做一个比较：一是法国19世纪绘画大师米勒的《牧羊女》，二是20世纪前苏联绘画大师普拉斯托夫的《牧童维佳》，三是21世纪韩玉臣这次获金奖的《牧羊女》，这3幅作品的构图都很平稳而饱满，一条视平线将画面分割成天空和草原，画面上都表现的是羊群和牧羊人。作者为了突出意境，有的表现夕阳西下的傍晚，有的表现旭日初升的早晨，有的表现阳光明媚的上午；画面上的3个牧羊人分别为暮色中祈祷的少女，从睡梦中苏醒的男孩开始一天充满活力的新的生活，晨曦中婷婷玉立的藏族少女赶着庞大羊群到牧场吃草。应该说，这三位不同时代、不同国度的作者在画面上，都调动起了所有绘画因素，准确而深刻地记录、传达了各自时代的生活气息、地域景色和人物的民族特点。其中艺术的传承发展脉络也是清晰可辨的。油画起源于欧洲，继而传至俄罗斯。当然，韩玉臣的作品与米勒、普拉斯托夫两位绘画大师作品的艺术水准尚有差距，但他的《牧羊女》很好地继承了欧洲油画的传统，特别是对现实主义的表现手法，将画面的构图、造型、色彩和艺术手法均统一在今天中国西藏牧区的情境中，具有强烈、独特的人文关怀精神和生活美感，同时也呈现出作者独特的艺术气质。

　　韩玉臣创作《牧羊女》系列作品时，尝试过许多种调子的表现。这次获金奖的作品，调子属于偏冷，更显得清爽雅致，逆光下白色的羊毛显得透明而美丽，增加了羊群的层次感，在画面空间推移上也非常到位，羊群形成的横线和长长的阳光投影使画面显得十分开阔，藏族牧羊少女的背影更是清晰秀美，这些都表达着中国传统文化特有的内敛含蓄魅力，也是画家独特匠心之所在。

　　联想国外有些媒体经常把中国西藏描写成黑暗落后的社会，而韩玉臣大量表现西藏题材的油画作品（包括摄影作品）都以这种自然、真诚、质朴的描绘，让他们认识到一个真实的中国的新西藏。我想，这就是他的《牧羊女》的现实主义绘画的魅力！

　　认识韩玉臣40多年了，其实，他从事油画艺术的时间也仅二十多年，他的绘画艺术尚有很大提升空间。这次他的《牧羊女》荣获法国国家沙龙展金奖再次证明，正如****所说：“作为观念形态的文艺作品，都是一定社会生活在人类头脑中的反映的产物。生活是一切文学艺术取之不尽、用之不竭的唯一源泉。”古今中外概莫能外。他这次获奖的意义还在于——为中国油画艺术走向世界画坛开辟了一条正确的道路。

2014年1月7日于北京三和画屋

　　作者简介：苏高礼，中国著名油画家，第三代油画家杰出代表，美术教育家，苏联大师梅尔尼科夫弟子，中央美院教授，曾长期担任中央美院油画工作室主任，获国务院表彰。

作者：苏高礼