镂空是古代玉工利用某些制玉工具，将玉器透穿成空，以突显玉器造形或纹饰的方法。这种制作工艺，从新石器时代晚期以来，一直兴盛不衰，而且镂空的工具与方法，还会随着时代背景的转换而改变，形成各种不同的风格。

　　红山文化时期

　　新石器时代晚期，位于内蒙古、辽西地区的红山文化先民们，擅长运用边刃较宽的宽砣和前端圆钝的桯具，来制作玉器的镂空。当时的制作方法，大约可以分为下述几个步骤。

　　首先，用宽砣在玉料的正面反复雕琢，并以多次压磨、逐渐衔接的方式，将砣磨凹槽连接成所需的形状。其次，将玉料翻转到背面，在与正面凹槽相对应处，也用宽砣逐段雕琢，当正、背两面的砣磨凹槽相接在一起时，即可透穿玉料。

　　另外，玉工也会配合器形的需要，用前端圆钝的桯具，双面对磨，形成圆形的镂空。

　　由于宽砣琢磨的凹槽，很明显呈现“中间宽深、末端尖浅”的特征，当正、背两面的凹槽连接在一起时，透空处的两侧是相对倾斜的坡面，而透空处的边缘则扁薄如刃。相同的刃边现象，也出现在桯具双面对磨的圆形镂空中，使“刃边”成为红山文化玉器镂空的特色。例如辽宁省建平县牛河梁出土的红山文化勾云形玉佩，内部有一个涡旋状的镂空，即有宽砣琢磨的刃边现象。

　　良渚文化时期

　　地处新石器时代晚期东南地区的良渚文化，当时的先民们擅长运用软性线具和桯具配合，来制作玉器的镂空，并且根据镂空部位的差异，而有不同的定位方式。

　　在镂空玉饰的内部时，玉工先勾勒出玉饰外形轮廓，在欲透空处以桯具打孔定位，将软性线具穿入桯钻孔中，呈放射状的方向，朝外拉切。

　　由于良渚玉工使用了桯具和软性线具等工具来制作镂空，所以透空处也会有这些工具的痕迹。例如，桯钻孔呈现上大下小之喇叭孔状;软线拉切处则有曲曲折折、凹凸对应的现象。

　　这些特征在良渚文化玉器中，表现得非常明显。例如，江苏省吴县张陵山出土的觿形玉饰，头粗尾细，器身微微弯曲，它的左右两端各有一个人字形的镂空，镂空中间皆有喇叭孔痕，向外分散的透空末端，则有渐行尖浅的现象，正是桯钻打孔再软线拉切的明证。

　　龙山文化时期

　　新石器时代晚期，位于黄河流域一带的龙山时期玉器，也常用镂空来突显片状玉器的造型。当时所使用的镂空工具与良渚文化差不多，但是工具的操作方法与良渚文化不同，所以形成相异的镂空风格。

　　根据出土玉器与传世品上的痕迹所作的观察发现，龙山时期玉工在进行玉器边缘的镂空时，会先用砣具由玉器的边缘切入，然后穿入软性线具，朝着与砣切口垂直的方向拉切，形成L形的镂空。此时，砣具切磨处会呈现外宽内窄、边缘平直之状，而软性线具拉切处则呈现凹凸对应、末端尖浅的特征。

　　在龙山时期，玉工进行玉器内部的镂空时，先用桯具在器内打孔，然后穿入软性线具，朝着固定的方向拉切，形成短条状的镂空。此种器内镂空与良渚文化玉器以桯钻孔为中心，作放射状拉切的形式不同，成为区分两者的明显依据。例如，湖南省沣县孙家岗出土的透雕凤形玉佩，器内的镂空大多呈短条状，其中一端是圆形的弧边，透空边缘则略有曲折对应的现象，正是以桯钻打孔配合软线拉切而成的。

来源：中国文物网-收藏-玉石翡翠