【当代艺术专访】曹吉冈——只用心于画面如何生成

中央美术学院副教授-曹吉冈

曹吉冈，1955 年生于北京；1984 年毕业于中央美术学院油画系；2000 年毕业于中央美术学院油画系材料表现研修组；1984 年任教于中国戏曲学院舞台美术系；2001 年至 2015 年任教于中央美术学院造型基础部。

借用山水画儿消极避世的观念来处理风景题材，这是我画闲画儿的课题，因而风景画儿中染上了山水的意味。是闲画儿，所以不必考虑什么“问题意识”，也无力“对抗”或“批判”什么。只用心于画面如何生成、情绪是否注入，仅此而已了。——曹吉冈

曹吉冈作品：

曹吉冈,女肖像,70cmx60cm,布面油画,1982

曹吉冈,水乡,73cmx90cm,布面油画,1990

曹吉冈,漫漫长路,49.7cmx71cm,布面油画,1988

墨石 / Ink Stone 直径200cm

荒戍 / Desolate Garrison 250×300cm

广陵散 / Guangling Melody 400×720cm

荒寒·2 195cm×270cm 亚麻布坦培拉 2018

无人之境 1 400cm×70cm×4 亚麻布坦培拉 2016

无人之境 2 400cm×270cm 亚麻布坦培拉 2018

雪 120cm×120cm 亚麻布坦培拉 2014

云山乱 200cm×240cm 亚麻布坦培拉 2016

寂静与冥想 320cm×200cm 亚麻布坦培拉 2013

写生取材-曹吉冈面对强大的传统山水只取极少的因素融进风景中，生成不同于两者的叠加态。这种叠加态是西洋画法的坚固性与传统水墨的流动性之间的一种平衡，形成了文化识别上的模糊性。这种模糊性比确定性打开了更大的思维与想象的空间。观者不必用固有的西画或国画的概念来定位它，它只是两种表达方法、两种艺术趣味混生而成的另外一种画面的呈现。我也试图用混生的方式来表现中国水墨画儿中的“虚空”。水墨画儿的虚空是留白，是不画，是以“无为”来表现虚空的观念。我与此相反，经过十几遍甚至几十遍“有为”的涂抹，一层层虚薄的材料在干燥的时间过程中沉积下来，这样形成的虚空有了结实的触摸感、物质感和厚重感，形成一种“实体”的、从“有”中而来的“无”。——曹吉冈