贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎山水画临摹之四——多遍复加（一）

　　临摹古人，无论范宽、石涛或龚贤，他们绝大部分作品都是多遍复加而成。黄宾虹先生“积墨千百遍”，言其多遍而强调之。黄宾虹先生在积墨上，可谓“前无古 人，后无来者”。

　　积墨层层复加而成深厚，这一点容易理解，但积墨的意义，决不仅在厚重。大家知道，我不主张临“四王”，因为我青年时，临过不少“四王”的作品，尤其是对王石谷、王原祁的作品还作过局部研究。慢慢认识到，和其他大家相比，“四王”较为逊色。在我的心目中，“四王”不应列入历代大家之列，就是说他们的成就在中国山水画历史上不是第一流的。这种认识主要是通过学习龚半千、黄宾虹、李可染先生之后慢慢形成的。

太行旧梦（局部） 68cm×138cm 2004年

太行旧梦（局部） 68cm×138cm 2004年

　　“四王”的山水画也是层层复加，也很厚，但它不“浑”（不能浑然天成，失之太过清楚。理者，近乎麻木、公式；趣者，近乎淡而无味；意者，近乎预料之中）、不“雄”（自然是不够雄强有力，失之苍白，有似贫血）、不“博”（缺乏神秘丰富、无穷无尽之感）、不“化”（缺乏自然化机、天真生趣）。

　　“四王”作品除了立意不够独特之外，与历代山水画大师相比还主要体现在他们的笔墨复加功夫逊色一筹。笔墨层次的秘诀在于层层交错、层层变化、层层联系、层出不穷、浑化天成，愈加愈深厚，愈加愈丰富，愈加愈神秘。在层层积墨的功夫上，达到浑沦、蕴化、天机流露的境地。

太行梦思图（局部） 68cm×138cm 2004年

​太行梦思图（局部） 68cm×138cm 2004年