来到中国美术馆，我有一个任务就是了解殷小烽作品的展示情况，为下次殷小烽作品展湖北展览作准备。我也是一个从事雕塑的，我想谈一下通过展览怎么能够体现一个雕塑家的综合能力。殷小烽通过这个展览，调动了所有的方式，平面、立体、色彩、影像的呈现，使展览很有看头，很丰富，同时也体现了一个艺术家全面的素养。毫无疑问，他的学院的雕塑功底是非常深厚的，他拥有一种永不满足的感觉，体积、语言对他来说是一种方式，或者是一种重要的方式，但是他也用平面绘画的方式，我看到他很多水彩画得非常好，这不是一般意义上的看着好看的水彩，他所有画的人物、人体都是充满着生命的激情，生命的张力，对人的一种关注，对生命的深刻的认知，他把这种认识、这种感动转换出来，转换成一种立体、平面的表达。

　　所以我说，殷小烽的展览是一个全方位的、对个人艺术方式的全面的表达，我觉得他具有这样一种综合能力。

　　再一个就是他的作品，我觉得从走向上是多样的。像最早的《通古斯》等，这些作品是非常好的。其实我们大家认识殷小烽主要是通过这件作品，这件作品主要是有中国秦汉甚至汉代霍去病墓艺术的承传，而不是西方写实的表达。

　　一进展厅的两边，一个是长白山的《关东魂》，是属于红色题材系列的，这些写实的人物其实就是对鲁美共性的东西的把握，从鲁美很多雕塑家作品中能感受到的一种风尚。另外一面就是他的《嬷嬷人》系列和《修复嬷嬷人》系列，我认为这是他的个性化的东西，是他自己独有的。这种走向我认为是非常有价值的。我认为这个展览只是他的一个过程，通过这个展览我也看到他在创作上的不确定性。雕塑家办展览非常难，我们过去看到的雕塑家办展览都是一辈子的总结，今天的雕塑家应该不断的在艺术创作过程中向社会发布自己的作品，把自己的所思所想和当下的转换向社会进行传播与观众对话，这也是一个艺术家的创作全过程。

　　再一个是他的视野也是很宽阔的，也看到他艺术上的不确定性，这里我们也看到了装置的影子，看到了影像的东西，但是这个东西我觉得是很多的走向在里面。通过他的作品，我认为殷小烽这样一个展览全面总结了他前三十年的创作过程，再一个是通过国家美术馆的方式来推广，这也是目前在中国这样一个年龄的雕塑家为数不多的，因为雕塑家要办展览还需要另外一个能力，是比所谓艺术能力更高的能力，他是一个有组织能力的人，他不光是一个雕塑家，同时为本省的雕塑艺术的发展进入全国的雕塑创作的推动发挥作用，他是一个雕塑家，同时也是一个具有奉献精神的组织者。

傅中望

中国雕塑家学会副会长、湖北美术馆馆长