江苏省美术馆是中国历史上第一座国立美术馆，作为国家重点美术馆，自2017年在全国率先成立省内美术馆馆际联盟以来，迄今已有近七十家成员单位。我们始终坚持搭建平台、促进交流、携手共进的原则，以学术引领艺术、以层次提高品质、以服务满足需求，使得全省的馆际资源充分互动共享，美美与共！共同助推江苏美术大发展、提高公共文化服务水平，以美润心，以美启智，不断满足人民群众对美好生活的追求与向往。

年初以来，受新冠疫情影响，江苏省美术馆在全国率先推出了“春节不出门，在家看展览”线上展厅，受到全社会广泛关注和一致好评。打造一座24小时永不关闭的开放的美术馆成为后疫情时代江苏美术馆人的新思考。鉴于此，经过精心筹备和甄选，我们推出了“众美大观——江苏美术馆馆际联盟馆藏精品赏析”栏目。此次活动挑选征集了43幅书画作品，涵盖国画、版画、油画、水彩、书法等，时代跨度自唐代至近现代，展示了全省各地美术馆的建馆宗旨、学术方向和馆藏特色，并从画种、时段、流派、艺术家等各个侧面呈现出江苏美术的历史脉络和地域特色，凸显了传统底蕴和时代风采，同时也是江苏美术馆际联盟整体实力的一次亮相。

各美其美，美美与共！通过本次馆际联盟藏品的推介，我们希望在推动全省美术馆进一步重视艺术品典藏与研究的同时，更要加强藏品的活化和推广，让各家美术馆的典藏精品春风化雨，温润人心，让更多的人来共享新时代文化高质量发展的优秀成果。

江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？

——唐·白居易《忆江南》

画堂红袖倚清酣。华发不胜簪……报道先生归也，杏花春雨江南。

——元·虞集《风入松·寄柯敬仲》

《江南春朝》创作于1962年，描绘的是江南三月的旖旎春景，作者为新金陵画派的代表画家之一宋文治。

宋文治（1919-1999），江苏太仓人。早年师从沪上名家张石园学习“四王”山水，并得朱屺瞻、陆俨少诸先生指授，后得拜画坛巨擘吴湖帆为师，学习宋元技法，打下了坚实的传统功底。1957年，38岁的宋文治进入筹备中的江苏省国画院，成为画院的专职画家。在这里他博采众家之长，积极探索以传统笔墨图写现实生活，表现新的时代风貌，开启了他山水画变革的序幕。在省国画院中，宋文治以写生作为山水画新生命力的突破口。经过两万三千里写生活动的洗礼，形成了他独特的艺术风格，这期间他创作出《山川巨变》等一批新山水的经典作品。这些作品构思精巧，气势宏大，意境深邃，富有清新秀润之美。

江南是宋文治生于斯、长于斯的地方。在宋文治创作的高峰期，他并不满足于业已取得的艺术成就，而是继续深入生活，坚持探索，以崭新的笔墨，表现故乡风情，他一生画了许多以江南水乡为题材的作品，这些作品风格明丽秀逸，清新雅致，充满诗情画意，在当代画坛独树一帜，为宋文治赢得了“宋太湖”的美誉。

《江南春朝》是宋文治江南题材的代表之作。在创作过程中，宋文治以中锋随树点花，细细密密，四面开花，充满分量感。然后在用水皴染的同时，以纸吸水，留足了画面空间。为体现雅致的效果，他舍弃粉红，改用不太显眼的胭脂红，略施大红，弥补了胭脂红的“闷”。种种技巧，可谓匠心独运，却也是建立在无数次尝试的基础之上。

在此件作品中，可见桃花片片，似雾如烟。在画面的远方，错落的江南民居鳞次栉比，粉墙黛瓦，临水人家，掩映在烂漫的桃花中。又有水巷居民三三两两，点缀其间，或汲水、或洗衣，饱含朴素的生活气息。画面近处平湖如镜，烂漫的桃花倒影其间，又有燕子蹁跹，轻掠水面。整幅画面境界悠远空灵，弥漫着淡淡的乡愁，梦幻而温馨，足以发人之幽思。

（宋文治艺术馆（太仓名人馆）蔡有信）

张大千的前期绘画，从写石涛声而扬名，再上溯唐宋，下逮元明，下足功夫，颇得传统笔致墨趣。1941年至1943年，张大千敦煌抚壁画三年，使他的艺术更上一层楼。张大千自40年代末移居海外，先居印度后移香港，1952年移居阿根廷，次年又移居巴西，在旅巴西期间，张大千画风由粗笔发展为破墨，遂又变为泼墨泼彩。他的泼墨泼彩，在极度发挥水墨、彩功能之下，使山水画气势幻化撼人，色彩浪漫艳冶，其艺术特色与四十年代的清丽稚色喜同积墨、积色等形成鲜明对比，具有强烈的现代气息，终于站到了中国画革新的最前沿。

侯北人美术馆馆藏《杏花春雨图》正是这变革时期一幅具有代表性的精心之作。此图章法采用传统的平远和深远相结合的方式，用笔在传统的技法上采用泼写相兼的方法，让画面更显气势灵动。树木山体的施色已不作具体交代，青绿，汁绿，赭石，胭脂等色彩都是随意泼染激情所致的，在这心领神会的墨彩线块里，近旁秀木掩映的店肆与远处淡烟轻笼的水村遥遥相对，中间错落的屋舍和具有典型江南特色的石拱桥、木板桥牵联着两者的流动与生命。盛开满山的杏花被迷蒙的春雨滋润得娇柔欲滴，而飘浮林间的春风则挟着黛绿的山色，送来阵阵新雨的清新与湿润……张大千就是张大千，他以酣畅不失空灵的传统构成和雄厚不失清丽的写意精神，在大千世界的另一端成就了一幅可居、可游，但似乎又是可望而不可及的江南梦中景象。

张大千在客居巴西时期，侯北人先生总是在每年春天即请张大千来寓所观赏后院遍植的杏花，1969年又是春暖花开时节，他们徘徊林间满目的杏花，恍若身在遥远的江南，思乡之情，油然而生。大千不禁回想起年青时寄居江南的一段往事。早在30年代，张大千与其二哥张善孖为了潜心作画，曾迁往苏州网师园居住，他们在网师园前院，读书作画，别有一番情趣。园中杏花春雨的美景自然给大千留下深刻的印象。挥之不去的江南情梦让大千兴起技痒。回巴西后，即作《杏花春雨图》应侯北人夫妇之嘱，并赋诗“一片红霞烂不收，更霏微雨弄春柔。水邨山店江南梦，勾起行人作许愁。”以抒发海外游子对祖国的思念之情，也为我们留下这幅弥足珍贵的不朽佳作。

（侯北人美术馆  霍国强）

🔗把传统经典当成一个“球体”，于是，我飞向它、撞击它

供 稿：庄 芸、吴浩然

监 制：宗 洁

编 辑：张天宇