《大戏》的“大”是众多、大小、靠谱的意思，“戏”则是扮相、换装、出演。在大戏中角色与空间转换是处于无形之中的。在人类的历史中，与其说“戏”是一种艺术表演形式，倒不如说，“戏”从来都是管窥历史真相、蠡测人心的文化镜鉴。各种生命体在自然空间的生活现象则各自象征着自己时代对社会人格标准的准确定义，演戏看戏都是角色。今天的信息时代让各种文明的融合成为可能，也让各种文明的差异或更放大。我试图将各类文明的外部形态，通过我的哲学诸领域和艺术手段再造多元化的空间，让人、佛、仙、道、鬼和各类生物的意识形态同处一个平面空间，让他们在本不相关的空间中使它们的型态和形式思想牵连到一起，出演一场多次元空间的独特的“大戏”。

　　巨幅力作《本命年·大戏》，从2013年开始构思创作，到2017年完成，历时4年，作品语言独特，用整管颜料的挤压刀削来编织画面，塑造出具有三维效果的厚度叠加，这种语言形式具有装置绘画的原创性。作品中的佛是每一个年份生人的保护神，上下两组分别是同一个佛祖的不同地域的演变，中间的心经则是不同地域佛法文化的共同点，盘中的十二生肖则是指各生命体在自然环境中的生存状态，烛火则是整个自然世界中文明的基础物质，火给生命体力量和活力，给各个空间世界光明，燃烧过后的红蜡则是对各自然空间生命物质永恒、从生的呼唤、哭诉。作品中的本命年是指人类共有的本命年，我想通过《本命年·大戏》的创作，使人们重新认识思考各个自然空间的生命体的关联和实际生存状态。从作品中探索出当代艺术美学的回归和审美大众化的问题和未来重建的可能，让当代艺术成为影响人们日常生活和审美经验的重要部分。

　　创作中我喜欢用金、银、红、黑等原色，沉醉于抽象性的反抽象研究和探索，我特别感兴趣的是语言、材质、生产机制和时尚唯美的饰演〔同时这也是戏的特性〕。用极多的手法制作极简的画面；用单一材料区分材质；用单一明度表达素描成像；立体的单明度原色线条通过空气和光在画面中生成强烈完美的视觉图像是我的追求，硬边的刮刀塑形，让画面的每一个图形的边缘都清晰而又与周围的色彩形成断裂式的差异，块状的色不仅是想要营造硬边的效果，更想欲冷峻的消弭图像的符号意义，再加上作品图视是通过光来完成的画面，所以，若隐若现的朦胧效果既是图像含义的隐喻表达，也是照亮我继续研究自己特殊的视觉成像方式的未来明灯。并凭借自己对现当代艺术体系流变的熟稔以及对美的敏锐察觉，在作品中进行着“戏”的实验拓展。并用“戏”来检思自己的“大众化、通俗化的当代艺术探索”，通过回溯现实和艺术本质的方式来戏演当代艺术的未来模式。

刘大嗨 2017年5月

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作者：刘大嗨