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2016-06-15 10:54
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导读：磁带作为一个表现媒介，在他笔下已经不再是一个简单的旧物件，而是被抽象成了现实的避难所与精神的温柔乡。
青年画家李建树，画了一批关于日常生活题材的绘画。有意思的是他使用的媒介，既不是绘制在木板上，也不是表现在画布上，而是画在磁带的外壳上。这是一种有关成长记忆的叙述。磁带----这个早已被光盘、mp3等高科技手段所取代的传达媒介，曾经是我们日常生活的依赖。在那个信息尚不发达、娱乐较为贫瘠的年代，一盘小小的磁带，几乎承载了人们工作以外的全部内容。尤其是通过磁带传递外来信息，带来欧美的旋律，以及港台的音乐等等，更是在平寂之中激起浪花，为信息闭塞下的中国人带来了想象和远方。不过，对于李建树这样的年轻艺术家而言，这些往事有点太过于遥远，似乎都是上一代人的记忆。能够超出自己的年龄，对这样一些旧的历史刻骨铭心，产生恋恋不舍的情绪，表明了李建树的心智比较早熟，内心也十分丰富。
《承载记忆的AB面》材料：磁带、油彩 尺寸：10X6.3cm 年代：2005——2016 数量：无限
弗洛伊德分析一个人的童年，对后来的成长有至关重要的作用，尤其是艺术家，往往是童年的某些遭际，构成了日后艺术创作的冲动。据此来看李建树的绘画，我可以想象出他的童年和少年，一定有音乐为伴，受到过某种幸福的包围，也一定曾被某种神秘的远方所牵引。不然，他不会对磁带这样一种早已过时的旧物件，表现出如此这般浓烈的情感。当然，童年经历只是艺术创作的一部分诱因，更为重要的还是当下现实带给人的痛创与苦楚，尤其是生活困境造成的种种压迫感，往往更是一个艺术家创作的动力。李建树出生于内蒙古，也在那里成长接受艺术教育，大学毕业后置身来到北京闯荡，既无家庭背景，又无显赫学历，单靠自己一个人奋斗和打拼，其艰难程度可想而知。大概正是因为现实社会有着太多的不如意，使得李建树总喜欢回到过去，在那些消失的情境中，寻找一些儿时的足迹与幸福的余温。磁带作为一个表现媒介，在他笔下已经不再是一个简单的旧物件，而是被抽象成了现实的避难所与精神的温柔乡。
《澄》材料：磁带、油彩 尺寸：10X6.3cm 年代：2005——2016 数量：无限
《短发》材料：磁带、油彩 尺寸：10X6.3cm 年代：2005——2016 数量：无限
当然，艺术家的个人诉求，只是艺术表现的一部分，对于社会和观众而言，要的还是价值与意义。那么，李建树精心塑造这些废弃的老磁带，从旧物中挖掘出新的内容，其意义又何在呢？我认为意义就在于李建树的历史回眸，通过创造性的转换，将一些过去的事物重新焕发出了生机与活力。这就像他针对磁带壳的构造，来选择表现的主题和内容，将当下各种流行符号及其生活场景与老磁带相结合，构成了一个一个有机的整体一样。从语言角度看，或许这并无太多新意，无非是一种材料的转换，仍在观念绘画的范畴。但是，如果将其放在今天这样一个价值动荡的大背景下，却能看到李建树这样做的文化意义----为一些消失的历史找到了凭证。其实，文明就是线索。从这个角度看，李建树通过将旧物换新颜的方式，来连接过去与今天，无疑，是在承接某种历史和传统，也是在为社会变迁下的当代中国人寻找一种艺术的庇护。
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来源：墙报-人物 作者：墙报
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