海南黄花梨：如何做到“一木千金”

　　海南黄花梨在唐初已是贡品，明朝深受皇家钟爱。而如今，黄花梨已经“一木难求”，即便求到了，“一木千金”的价格也不是普通人所能接受的，其经济价值与收藏价值也是“一日千里”。归根结底，海南黄花梨之所以贵有两个关键，一个是贵在它的稀少。它虽然容易成活下来，但却极难成材，生长周期十分缓慢，一棵碗口粗的树可用材仅擀面杖大小，真正成材需要成百上千年的生长期。另一个是贵在它可以放置千百年而不会开裂变形，其心材比较坚重，如遇到恶劣的生长环境，便会虬结努力，与环境抗争，从而形成特有的节疤现象，也就是黄花梨木充满神秘色彩的“鬼脸”花纹，并且每一处花纹都无一雷同、浑然天成。

　　海南黄花梨的雕刻制作讲究自然。它的制作过程包括三个方面：首先是相料，一块好料是一件上乘佳作的开始;其次是构思，构思是创作的第二次生命，可以弥补选料失误的不足，并且也是创作生命力所在。最后是进行雕刻创作，根据木料本身的形状随形而作，保留原有的体量，用尖刀划出大体轮廓，根据木纹走势，安排布局，进行删减去留，最大程度的彰显海南黄花梨优美、诡谲的纹理，使黄花梨本身玄妙的纹理逐层显露。我在创作《踏青图》时选材就选的是上等海南黄花梨，其石壁、苍松布局无一不是按自然形态雕刻而成，长松巨石，众多人物活动期间，在技法上高浮雕、透雕用之，平刀、圆刀融合互见，形成虚实、疏密、曲直、繁简、轻重、刚柔等诸要素的对比，使画面丰富充实。

　　它的纹路线条有许多种形式，比较不规则，比如“鬼眼”“鬼脸”等。在处理这些纹路线条时，要注意两点：一是要注意彰显花纹之美，要随黑色髓线斑纹及“鬼脸”纹路线条的变化而进行雕刻创作，要注意保留自然的花纹;二是要考虑整体配合，这不仅需要创作者有精湛的手艺，还需要创作者有独特的审美意识，灵感来源于对美的体会。我出生在徽州一个艺术之家，从小耳濡目染，受到家人的艺术熏陶，自幼便对美术产生了极大的兴趣。于1997年踏上雕刻的征程，凭借着对艺术的热爱以及较高的悟性，从业三年后成为厂里独当一面的尖字号雕刻技师，“荣归故里”一直以来是我的心愿和追求，带着成就回到故乡，用自己的力量为家乡的文化建设添砖加瓦，弘扬徽州文化。我所创作的《荣归故里》巧妙地利用到了木材的自然形态，使装饰富于变化，增强了画面的诗意性。其作品构画新颖、独具一帜、寓意深刻，将传统与创新完美结合，也恰当的表达出了我对于故土的热爱之情。我在创作海南黄花梨《渔乐图》摆件时，就注意到了细节与整体的完美结合。芦荡风起，山石坡陀，枝藤纷披，横云烟岚层叠遮掩，更添几许飘渺气息，几位渔人围坐船头畅饮，樵夫岸上共邀渔翁至田家，一侧渔翁满载而归，正做自由买卖。细节之处将故事情节完美的用雕刻表现出来，整体的线条上又保留了海南黄花梨的自然之美。

　　自然韵厚、低调高雅、添文琢意、简朴而不简单的元素使得海南黄花梨成为艺术品宠儿，因其材料的特殊性，所以日常保养非常重要，需要注意以下几方面：首先，它的存放环境要避免长期被太阳直射和暴晒，以免造成木材龟裂、变形和酥脆;其次也不能过度干燥，以避免因干裂而造成变形;更不能将其放在潮湿的地方，避免沾水、受潮之后膨胀，影响整体美观;并且海南黄花梨还需“两防”：防火，因其油脂含量较高，做成的各种木制品，都是易燃之物，需要严格注意防火，以免烧伤、烧毁;还需防虫蛀、防鼠咬，木制品经常会遇到虫蛀和鼠咬的情况，这方面需要特别注意。

　　海南黄花梨有着很强的自我保护能力，在受到周围环境干扰时会在全身形成一层美丽的包浆，但包浆的形成是一个缓慢的过程，可采用勤加抚摸、棉布擦拭或稍作打磨的方法，切记不可用核桃油、橄榄油等油性物质“滋润”，也不需上蜡、上清漆，这些东西只会减少黄花梨木质本身的光泽和油润感。

来源：华夏收藏网-市场行情