俞和（1307—1382），字子中，号紫芝生，暮年称紫芝老人，浙江桐庐人。诗人、书法家，隐居不仕。擅长行草、章草、篆、隶、楷诸体，皆精到而文气。书法代表作有《临乐毅论》《行书诗卷》《千字文篆隶册》《临定武兰亭》《次韵答朱仲义见赠》等。

元代的书法基本上笼罩在赵孟頫“用笔千古不易”的复古大旗下，书风也大多效仿赵孟頫，俞和的书法也是如此。与其他书家相比，俞和的行草书可以乱真赵孟頫，落赵款后不仔细比对是不容易发现破绽的，即便是临帖也与赵孟頫所临的风格相似。

眼前这一则俞和临帖是临王羲之《十七帖》中的《成都城池帖》与《汉时讲堂帖》，现藏于台北故宫博物院，纵113.1厘米，横35.3厘米，凡6行103字。释文为：“往在都，见诸葛显，曾具问蜀中事，云：成都城池、门屋、楼观，皆是秦时司马错所修。令人远想慨然。为尔不？信具示，为欲广异闻。知有汉时讲堂在，是汉何帝时立此？知画三皇五帝以来备有，画又精妙，甚可观也。彼有能画者不？欲因摹取，当可得不？信具告。紫芝老人临。”

俞和临《十七帖》，台北故宫博物院藏

尺牍的内容主要是王羲之向周抚问及蜀地风物与绘画，想要观摩与学习。原帖中《成都城池帖》五行，另有半行小字补在其中，《汉时讲堂帖》六行。俞和在章法上没有按照原帖来临，每一通都变成了三行来写。粗细变化与聚散变化没有原帖鲜明，这是由提按笔法变少与侧锋笔法的使用减少造成的。因为笔画相对而言粗细变化小了，字形也就变瘦了，甚至个别字形看上去纵向上比原帖略微拉长，如“蜀中”二字。王羲之的书法中锋与侧锋交替使用，变换较多，经常切换笔锋着纸面，而俞和所临则整体上圆笔多于方笔，很多笔画都是“转”而不是“折”。个别字改变了原帖的写法，如“诸”字，原帖“言字旁”的写法是尖笔而入，逐渐变粗，到根部提笔翻笔上提，整个笔画较直，而俞和所写的笔画是方笔而入，还有很大的弧度，粗细变化不明显。从这一点上而言，俞和虽然字形基本上尊重了原帖，但其书法水平与原帖还差得很远。侧锋取妍，中锋取势，只有中锋与侧锋相切换在笔法上才能更加唯美。不过俞和的中锋用笔也带来了一定的益处，《十七帖》毕竟是下真迹一等的刻帖，相比真迹而言不是那么活泼，而俞和的临帖相比“枣木板气”的刻帖而言圆转较多，行气比较顺畅。赵孟頫也曾临摹《十七帖》，常见的是赵孟頫补唐代人临的《汉时讲堂帖》。俞和的临帖对比赵孟頫的临帖而言，在字形上比赵孟頫把握得好，但字的笔法、结构聚散、线条张力都不如赵孟頫，用笔藏锋多而露锋少，结构相对均匀，张力较弱，贯气不足，因而神采略不及赵孟頫，也就更不及王羲之了。

俞和的临帖为我们提供了元代书家学习王羲之的临帖资料，有助于我们认识元代书风的形成以及对元代书家地位的确定。虽然俞和的临帖比赵孟頫稍差，但相对今人还是强得多，这对浮躁的书坛仍然是有很强的指导意义的。