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在山水花鸟绘画领域已经取得较高造诣的朱祖国先生对指墨绘画产生了浓厚兴趣，他重拾指墨画的传统衣钵，体会指间墨迹的变化，并阐释指墨与心像之间的关联，将传统指墨艺术再次延伸和拓展。
朱祖国先生在指墨画中寻求不经意间的变墨与奇墨，并研究指间墨迹的“随意生成”与“偶然变化”带来的惊喜，以此获取新鲜的创作营养与灵感，来丰富画家对笔墨的体会与感悟，使得在传统创作之中出新、革新，这便是指墨绘画之于笔墨绘画的裨益之一。
指墨画艺术家朱祖国先生表示：“心”是艺术生成的起点，“纸”是艺术表现的载体，中间“手”与“笔”则是传递与表达内心思想的通道，其中又因“手”承担着执行与转换思想的重要环节，因此指墨画省去“笔”这种加强表达效果的工具，以“手”代之，来表达心声。因此，指墨实际是略去了绘画思想由“心中生成”到“纸上表现”中用笔的这一环节，从过程上看，绘画理念的传递变得更加直接，但从中国画的表现性上看恰是应了张璪的“中得心源”之意。
笔墨是中国传统绘画的基础与灵魂，千余年的积淀使其形成了系统完备的笔法与墨法，无论是“皴、擦、点、染”，还是“焦、湿、重、淡”，都深深印入并影响着历代画家的创作。对于致力于传统绘画多年、笔墨功力扎实的朱祖国先生来说，笔墨精神的内核与主旨已然渗透到其创作的各个环节。也就是说，在赏读朱祖国先生的指墨作品时，需要带着对笔墨研究的视角来理解其画作中指墨的变化。例如那些由“提、摁、捻、拖、擦”所生成的看似随意的“指法”，实际并非凭空捏造，而是都在本质上遵循并贴合着中国传统笔墨技法的表现规律，只是由于“传递与表达”媒介由“用笔”变为“用指”，使得画面中呈现出视觉效果特殊的水墨痕迹。
想要画好指墨，就需要画家更加深入地理解和认识“以形写神”的绘画观念，以全新的思想来定位画面中意境的营造与渲染。也就是说，由于剔除了笔的“表达特效”，为了保证对画中意象的“形神”塑造，始终保持在同一旋律或节奏中，就需要画家变换思维模式，调整并运用与指墨语言相互契合的造型语言。这一点，折射到绘画实践中最明显的实例即是指墨的语言可以更好地表现写意或大写意的绘画观念。
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