那些脱离了根茎，色彩糜烂，质地肥厚，据说叫玫瑰的花朵，以悬空，漂移，虚幻（或虚假），破碎的形态，构成了一座花园，罗发辉的花园。“我的花园是具象的，但又是非现实的；是形而上的，但又是属于生活的。”罗发辉如此说道。

　　通向这座花园有许多路径，这些交叉而庞杂的路径，可以分别以象征、表现、超现实、潜意识、批判、赞美、厌恶、迷恋、欢乐、颓废、春药、毒品、沉沦、拯救等词语命名。但每一条被命名的路径都不一定能够抵达预期的终点，它们最终都可能只是一种叙述，或叙述的策略。

　　也因此而注定了，这不是一座静止的花园。从罗发辉在他的画布上画出第一朵玫瑰开始，一座悬空的、漂移的、没有终点、循环的、自我封闭而又无限开放、没有尽头的花园（“我的花园”）就开启了它自身呈现与演变，消解与重构的过程。它像博尔赫斯的镜子一样，既无限复制可见的影像，也映射不可见的循环往复的时间。艺术上升为哲学，但最终依然归结于艺术。所以，“我的花园”可以包罗万象，什么都有，但又可以什么都没有，除了你所见的花。

　　花是花园最基本的语汇。通过一定的语法与修辞运用，“花”得以成为“花园”。“我的花园”以玫瑰为基本意象，运用独特的语法结构和修辞手段（画法），建立起一套极具风格化的语言系统，从而将“玫瑰”这一公共意象转换成个人化的图式。语言即形式，形式即内容。越是个人化的语言，提供给公众解读的空间越大。“我的花园”得以持久地吸引公众的秘密，不是那些已有的解读，而是依然蕴藏其中的、暧昧的、还可以被更多解读和唤起的信息与元素。

作者：何小竹