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2022-04-06 20:52
花 未 眠
绘尽富士山美景
江 城
再现市民生活图景
穿过层层叠叠的“花未眠”，进入“江城”篇章。最抢眼的当属展厅中央仿古建筑与画作里的生活图景相宜。浮世绘风景画大师歌川广重（1797-1858）的成名作《东海道五十三次》系列得到完整呈现。《东海道五十三次》描绘了日本旧时由江户（今东京）至京都所经过的53个宿场（驿站）的景色。作为第一个在画面中强调季节感的浮世绘画师，歌川广重并没有刻意营造传统山水画或水墨画中的超自然理想境界，而是通过对不同景致在四季中自然变化的描写，来完成“乡愁”情绪的提炼和表达。
在《蒲原 夜之雪》中，歌川广重描绘了蒲原驿站一个孤寂的雪夜，灰色调表达出了新雪的柔和和落雪的面积。夜晚人烟稀少的街道和悄无声息的落雪是广重想象中的风景。蒲原位于现在的静冈县静冈市清水区，现实中并见不到这样的大雪。事实上，歌川广重在任何一幅作品中都没有完全的写实，画的都是自己的心象风景，雨雪月色星斗下的宁静夜景是他的拿手好戏，能领略到典型的日本风情和纯粹的乡土感觉。《庄野 白雨》生动地描绘了在突如其来的风雨中，人们沿着斜坡奔跑躲雨的场景。近处的树木在狂风中摇曳，远处的树林没有用轮廓线勾勒，用双侧阴影表现，增加了骤雨突如其来的气势。
《东海道五十三次》系列在细腻表现自然景观和时令气象的同时，构建了一个可游可居的真实空间，观者似乎可以随同画中人物一道观花赏月、涉水登山，一道体验春梅的温馨和雪夜的寂静。这正是浮世绘风景画以及《东海道五十三次》人气长盛不衰的魅力所在。
百 美 图
《当世踊子揃 鹭娘》中《鹭娘》是歌舞伎的经典剧目，讲述的是一只白鹭化身为年轻女子的故事。在诸多浮世绘或歌舞伎的表现中，鹭娘都是以一袭白衣示人，但在歌麿的作品中，这位年少的舞妓头戴花笠，跳的应当是日本传统的花笠舞。服装色彩鲜艳，异常华丽，尤其帽子的透明绿色，即使在现代来看也令人眼前一亮。
和 之 镜
鸟居派是主要从事歌舞伎画的浮世绘流派，创始人鸟居清信在元禄年间后期（十七八世纪之交）首创以单幅版画表现歌舞伎演员像。鸟居清满（1735～1785）是鸟居派的第三代传人，他延续鸟居派的传统画法，有许多红摺绘的佳作。他还为鸟居派栽培了众多高徒，成就了鸟居派的兴盛。《四代市川团十郎之恶七兵卫景清》是鸟居清满33岁时的作品，当时的浮世绘已经实现了彩色套印技术。但他依然采用早期的红摺绘手法，从画面上能感受到一种勇蛮的力量感。这幅作品描绘的是平安末期武将平景清（生卒年不详）奋力打破牢房的场面，比其他鸟居派画师多了几分野性。
与月冈芳年、小林清亲并称为“明治浮世绘三大师”的丰原国周（1835～1900），是浮世绘终结期代表画家之一。他也同样主要以歌舞伎画为题材。首创在大版联画上表现演员半身像，构图饱满，视觉效果强烈。丰原国周力求在审美上达到带有纯粹日本精神的古典和歌式境界。《劝进帐》是江户歌舞伎的人气剧目之一，画中三位歌舞伎演员呈现统一的椭圆形面庞，细眉吊目，勾鼻樱口，神色狰狞。他不仅以夸张的手法表现演员的形象与动态，更通过对个性的渲染表现了角色的内在精神。当明治初年潮水般涌来的新文明对传统浮世绘产生极大冲击之际，他笔下的江户末期浮世绘样式却坚持到了最后。
历经三百余年，140组浮世绘经典作品回溯浮世绘艺术从草创初期到衰退式微，1500平米沉浸式观展，四大主题版块将浮世百态尽收眼底。与此同时近2000平米的“江户物语——日式创意市集”为观众还原日本社会的生活百态，生动展现江户时代的社会风貌。近百位商家集合了：日本文具潮玩、Cosplay和风和服、日式小吃、手工坊，主题论坛都将会让观众在京就能体验到日式手作精神与生活美学的完美结合。
欣赏了葛饰北斋、歌川广重、喜多川歌麿等十四位浮世绘名家的作品，真切感受到浮世绘作为“江户时代百科全书”的魅力，再现了日本民族特有的自然观及江户时代的市民生活场景、娱乐消遣和审美时尚。虽然是“浮世”，但更多的是传递了积极把握今天、活在当下的审美眼光，让价值得以重新显现，让人们讲好自己的故事，把生活过得像艺术一样精彩且饱含热情。
图片：北京文泽时代文化艺术有限公司
2022年3月26日 — 2022年6月5日
中华世纪坛
福利时间
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作者：scope艺术客
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