杨小阳一身关中情结人太好了。好处、好交、不好写，他太真实、太好客、太勤奋、叫小阳人大器、大方与“小”无关，此乃器大者名头小称之。这样的人物见写就收不了笔；几次动笔又搁笔，最终还是大量的画作不断刷新推出，诱人由不得想对其画品产生感叹之情绪，为人与画风皆为好。我好藏其作品于身边，不在欣赏，意在藏记忆、藏气场。

　　记得很清，我俩好在深夜谈教学计划，烟茶就话，一谈便是二更之后，其妇人太平多次电话打来，全当无此，彻夜兴奋，不亚于创作本身。每每探讨，均获得不小的教学成果，鉴评均在省级以上荣誉附之。转入画画语系，内容又是另一种轻松愉快，无论写生与创作都是津津乐道，充满自信与胸怀。

　　他的处女作是一幅叫做《老哥们》的油画，能在尚为年轻时入选省专业美术大展，让他不仅在朋友圈内风光了一把，也说明小阳的哥们好。记得硕士毕业那年油画创作《秦风古韵》与毕业论文《中国油画的理性思考》在全国美术研究生毕业作品评比中获得该年度最高奖荣誉。

　　一般来讲，常人总会对一个画家进行分类和定位。画人写景分行站立；古典现代按号就座。画家自己则不由自主按需所求。对于小阳我们目前还很难对他进行判别定位，它具有极强的驾驭能力和超人的适应性，不定式与技法多变，成为他的一种艺术探索需要，自然与生活的真情又让他无法做出定性的选择。小阳的作品无论静物、风景或人物，让人总是感觉到画面上出现的是他这样的原型，而并不是程式物象形态。写实中总能见到抽象因素，写意中又不断透露着写实的功力。

　　我最喜欢看他的油画《荷塘系列》，荷塘系列也成为小阳艺术实践的新境界；从《清华园里的荷塘》到关中四季荷塘印象，从出水芙蓉到深秋残荷，无不体现他对荷所产生的理解与诠释，也印证着他个人的气节与人文。

　　小阳的更多作品如《以土为生》、《怀念长安》、《老汉》无不反映出他对生活的热爱和对家乡的思念。但更值得记忆仍是近年中他的力作《塞上印象》。此作品受榆林机场的委托创作，成为机场贵宾厅中一幅重要的地域性人文主题油画创作。写生般的笔触，让人产生阅读的兴趣，写实般的画面构成，将相距百里的景物融为一体，写意的理念又将黄河，黄土，沙漠，红石峡，统万城，镇北台尽收眼底。这类庞大的容量远远已超越了油画本身，它也是一幅成功的公共艺术作品。

　　画如其人，杨小阳与画作就像他身上的着装，自然贴切，行为又颇似关中黄牛有一股韧劲，似乎没有他拿不下的事情，因此啥都画，经他入画别开生面，我以为这就有意思。生活中的小阳常常是吃啥都行，最好给吃关中美食，食不美其也不嫌，吃饱了之。但最终无论吃啥都能画出好画来，真可谓“好人自然好画风”。

　　小阳曾担任建筑环境艺术系基础教研室主任，在近十年的教学中，辅导的素描课程教改实验几乎年年成为西安美术学院素描教学展中的一个亮点，学生素描作品获奖之频，他被大家赞誉为“获奖专业户”，他参与主持的“专业绘画教学改革课程”不仅是西安美术学院教学成果的一道亮丽风景，同时也被省教委评为教学成果二等奖。

　　小阳年前离开建筑环境艺术系去油画系任教已有半年之余，我从没有他调离的感觉，并且一直认为他是在油画系借调，提高，深造。他是一个放在那里都能发挥作用的关中汉子······

庚寅初夏于西安

作者：吴昊