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日本人爱猫爱到了极致！
在日本，有一个频繁被提及的新词--猫咪经济学。是指无论涉及哪种领域，只要用好了猫咪，就一定能够获利。猫咪等于经济。这说法虽然听上去武断，但足可见这个民族对猫情到深处不能自拔。
在日本，猫咪咖啡馆有200多家，仅东京就有约60家，妥妥的一个猫奴聚集地。
还有十几个猫岛。比如非常著名的田代岛，猫比人多，每年都有大批猫奴前去朝圣。
东京豪德寺做得更“过火”，猫在这里被神化为招福观音，端坐于神位之上，接受信徒参拜。豪德寺也因此名声大噪。
除了这些生活中的猫，众多经典日漫也无不在赤裸裸地提示着世人：
日本文化中，猫，无处不在。
而在浮世绘领域，扛起“吸猫”界大旗的领袖人物无疑是——歌川国芳。
歌川国芳自画像
歌川国芳（1798－1861），江户时代的浮世绘大师。以画水浒英雄成名，早年多画美人和武者，后来转型画猫，实属时代高压下的无奈之举。
《水浒豪杰百八人》中的一幅
江户时代，日本经济强盛。新兴的富商阶级为了洗掉铜臭气，在戏剧、文学和艺术上一掷千金。于是，描述坊间享乐盛况的浮世绘快速发展起来。人们爱用画着漂亮艺妓和歌舞伎明星的浮世绘装饰房屋。
《襟装》喜多川歌麿 版画 版画（木版）38.2x26cm
《雪中情侣伞》铃木春信 版画 版画（木版）37.5x20.3cm
到了1840年代，德川幕府担心社会风气糜烂，禁止以歌舞伎为题材的创作。画师不得不转向描绘其他题材，如风景、动物、静物等。
歌川国芳一向爱猫如命，画室里常年养着猫，作画时怀里抱着猫，猫死了还设祭坛、写祭文。为了避开审查，他干脆画起猫来——把猫拟人化，画中角色变成人身猫头。这些“猫人”的表情、动作跟现实中的人一模一样，很有点讽喻世情的味道。
《无尽的里面》歌川国芳 版画 版画（木版）36.5x76.7cm
歌川笔下的猫系浮世绘，分为几类，各有趣味。
1.名人仿绘猫
《流行猫のおも入》，1830-1844年
即通过猫咪各异的形态来模仿一些著名的歌舞伎演员，猫身上通常有细微的线索暗示演员的真身。这类表意隐晦的画作反而激发了一波猜画热潮，人们纷纷来看画买画，歌舞伎迷们尤其喜欢这个 “猜猜看”的游戏。这也使得歌川国芳的画异常火爆。
《おぼろ月猫の盛》，1846年
2.名画仿绘猫
《东海道五十三次》之“嶋田：大井川駿岸”，1833-1834年
上图是歌川广重的一幅名作，《东海道五十三次》（作于1833到1834年）。这一作品是当时销量最高的浮世绘画集。作品描绘了日本旧时由江户（今东京）至京都所经过的53个宿场（即驿站）的景色。加上起点的江户和终点的京都，共有55景。
《猫之东海道五十三次》，1850年
而此作则是歌川国芳对上幅画的戏仿。你一定会好奇为什么这些不同形态的猫就能代替各个地名了呢？其实，日文中也有同音异义等语言表示方式，例如，“飞蛾扑火”和“武士夏天泡在热水池里” 的发音就很相似。所以，歌川用地名所引申出来的概念来刻画猫的形象。例如，第51站“石部”，在日语中与“ミじめ”相似，意为“悲惨”，所以歌川就用一只瘦骨嶙峋、肢体孱弱的猫来代表这个驿站。
《猫之东海道五十三次》局部，石部（右边），1850年
3.字母猫
除了从发音，歌川还尝试从字的形态入手，发明一些呈现猫独特姿态的画法。例如把猫摆成各种字母的形态，拼出不同鱼类的名字等等。透过这些画，我们可以看见一个有才爱淘气的歌川国芳。果然才情到深处便是一种自然萌。
《鲶鱼》（なまず），1841年
《章鱼》（たこ），1841年
《河豚》（ふぐ ），1841年
据后人统计，歌川国芳一生画了近千只猫，他笔下的猫，有肥有瘦，或憨或怒，气韵生动，百态俱全，把他创造的大大小小的猫，集于一室，应该就是一个猫奴的终极春梦了吧。
每一幅浮世绘都是一个故事，耐人寻味，待人品读。
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素材源自于/ 网络
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