“我希望我的藏品不是收纳在保险箱里等着它升值，”钱轶士反复重申，“我希望藏品能服务于生活，通过生活来滋养我的性灵并提供创作灵感。”

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　　钱轶士

　　钱轶士，字轶水，号轶园轶士。1977年生于上海，1997年毕业于上海工艺美术专科学校绘画专业。现为上海博物馆馆员，上海博物馆古书画人工临摹组组长，上海文物博物馆学会会员，上海视觉艺术学院兼职讲师。

　　2015年11月底，半个多月的画展圆满结束，为此筹备忙碌了多个月的钱轶士又再次回归日常的工作与生活状态——中国山水画家与藏家，两种并行不悖的身份。

　　钱轶士的主业是绘画，供职于上海博物馆，为古书画人工临摹组组长。过去的2015年中，他与几位前辈益友在上海联合奉献了两场中国山水画展，展示了他在传统山水画上的多样探索。

　　“钱轶士画法以两宋为宗，以北宋之遥阔气势表现南宋之氤氲润泽，于景致构思上却又充满冥思玄想……”策划“画里乾坤——钱轶士 谢兴涛双个展”的熊宜敬教授一语道出钱轶士画中真意，“观其画，海天一气，峰岩飘渺，其间高士隐者、仙道儒释、松鹤瑞兽……皆悠然自得。”

　　钱轶士十分推崇宋代的审美，更将这一时期奉为中国文人审美的最高峰。绘事创作中充满对其时隐逸洒脱风范的怀想之余，他也更加偏好收藏这一时期能够传达出澄明静穆、中正仁和之格调的器物。

　　收藏一个时代的真实气息

　　习画的艺术素养，令钱轶士对中国艺术有了更为深刻地理解，同时也极大地影响了他的器物收藏理念——他关注的不仅是“古物”之本身，而是期待通过收藏，实现物与物之间的组合，通过“今人”与“古物”地互动，追寻属于那个时代的审美与气息。

　　上世纪九十年代末期，为更好地临摹古画，钱轶士开始有意识地收藏古人真迹作为学习范本，滋养创作。在那个时期，“一般的古旧书画还不贵，两三个月的工资就可以买到一张明代的红金扇片了。李鸿章、曾国潘的对联也就几千一对。”回忆起那时的收藏，钱轶士激动之余，言语间还很是有些悔憾。“当时买东西，价格如果高出心理价位一百元也不会要，因为机会多，想着以后还会碰到，所以比较挑剔。哪知许多机会过后就再也碰不到了。”未能入手历来价昂的宋元书画，钱轶士至今深以为憾。

　　清晚期 花梨木玫瑰椅

　　古代书画真迹较之画册能更好地提示艺术创作风格与技法，是钱轶士汲汲渴求书画门类收藏的原因所在。更为重要的是，他试图感受其中所传达出的那份真实的时代气息。“文物收藏和鉴赏是一种与古代世界相联系的审美活动。”在钱轶士看来，“文物令人着迷之处，不在物之本身，而在于对物所处那个时代的追忆与感怀。”

　　书画之外，钱轶士渐渐开始扩展感知古代世界的维度，收藏门类愈加丰富——铜器、瓷器、漆器、雕塑等，涉猎广泛。与古代文人生活相关的器物，成为他收藏的着眼点。因其眼光独到，早前朋友间还曾戏称他为“钱老板”。

　　与一般藏家追求系列收藏不同的是，钱轶士的收藏，旨在建构一个空间，用这个空间来体验古代文人的生活方式。而家具，这一空间中的重要元素，也成为他收藏的重点所在。2000年左右，他开始老家具的收藏，为完整这一返古的创作空间，奉上最重要的一个音符。

来源：华夏收藏网-藏趣逸闻 作者：文/吴少菊,图/受访者提供