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文/李永忠
东晋王羲之论道：“分均点画，远近相须；播布研精，调和笔墨。锋纤往来，疏密相附，铁点银钩，方圆周整。起笔下笔，忖度寻思，引说踪由，永传古今。”书法的排列布局如同音乐的紧锣密鼓，有疏有迷，见聚见散，使得书法作品主次分明，藏露互见。
▲秦观《望海潮》 尺寸：35x56cm 作品编号：982900146
所谓“密叶间疏枝”对于书法一说正是经验之谈。疏散处不可全疏，疏散之下亦要有比较集中之地，既有集中又有变化。前人所说“疏可跑马，密不容针”，尽管是极而言之，却亦有可取之处。
▲ 秦观《满庭芳》 尺寸：69x17cm 作品编号：982900139
密处不可雍塞，小有漏透，极密处隙光一线，便是灵穴来风，可著通体生凉，又如人在深潭，一管透气，则吸咏裕如。
▲秦观《如梦令》 尺寸：17x43cm 作品编号：982900141
作者：李永忠，字一忱，首都师范大学文学博士，师从欧阳中石先生。中国书法家协会会员、
北京师范大学书法专业兼职硕士研究生导师、北京书法院研究员、九三学社社员。
