罗奇兄好!

　　中国传统山水画的软硬，是通过皴法和留白来展现的?!皴法的层层展开，皴法对山石肌质的呈现当然已经有所抽象，无论是软软的披麻皴还是北方的硬朗的劈斧皴，都是转换为一种现实感上的感觉形式，而留白呢，并不仅仅是针对水墨之玄黑，也是针对整个画面布局的，而且是形而上的：留白和余留呼吸的空间，空白出的回响等等。

　　因此，如同你所言，软与硬确实更多依赖艺术家的手感和艺术体验。我的问题是：传统山水画水墨写意如何转换书法和人物画线条的呢?即从书法线条折断或者线块化，成为皴法?是山石肌体的仿真导致的?但是又转换为绘画本身的形式，此外还凝结着气势的精神追求?那么，现代油画语言应该如何再次转换呢?把皴法线条或者线块转换为色块?如果不是大的色块之间对比——这个西方人抽象艺术做的很好了，应该是带有流动的线块?在油画上呢?回到人物画上呢?当然并不局限于画种什么的。

　　我知道，我们在讨论一些很重要的问题，可能我们才刚刚开始，所以我的一些表达并不明确。还有，你说到生态和人文意境，确实是一个可能性，这次的地震就是对大地这个根据的根据的破坏：我们可以站稳脚跟，我们可以建好房子的基石，但是，大地是一切根据的根据，是元-根据，一旦大地本身崩裂了，一切就无根了。

　　我今天写给你们写的文章和上次去广州的讨论，其实已经反复说到了灾变的发生，其实是有所预感的了。也许，面对灾变和震动，可以深化这个时代的思考的力量?

　　这些都只是我的想法，我相信吾兄可以画得很好的!希望我的这些想法不影响你的创作。

远握!

　　可君

夏兄：

　　您好!

　　吾兄来函说到：“中国传统山水画：山石之硬，水雪之软，如果现代转换，如何做?如何保留软硬的感觉，”

　　我想中国传统的审美可能不太适合大的色块的对比，鲜艳颜色。青绿山水不太受欢迎也有此原因。我觉得可能还是得通过“书写性”与“布局”来完成，布局是整体观，书写性是个体的体验。软与硬更多依赖艺术家的手感与内心体验，“现代转换”是个比较复杂问题，“现代性”本身的界定就很模糊，因为很难说现代绘画所呈现的人文意境不具有“现代性”。一种是直接的表现，比如中国山水“去人文化”。刻意抹掉“空灵”、“悠远”、“孤寒”等字眼。二是间接的表现，那就是强调人文意境，你可以说是当下社会文化环境的一种“缺失”。还有就是“软”与“硬”的表现等在山水画里与具体的事件挂钩，如直接表现环保问题、生态问题等。

　　你提的问题很好!与你讨论我也在越来越进步，继续努力，互勉!

　　罗奇 上

作者：罗奇,夏可君