策展人：彭锋

　　学术主持：罗筠筠  汪民安  杨小彦

　　艺术总监：徐民奇

　　项目支持：老桥

　　展览统筹：张利 梁丽珍 阮蓝庆

　　展览助理：李倩瑜 冯彩霞

　　主办：广州大剧院当代美术馆

　　承办：泗海汇艺术基金

　　协办：中山大学艺术文化创新与发展研究中心

　　广州美术学院艺术形态研究所

　　鸣谢：广州博洛尼  泸州老窖

　　媒体支持：新快报 南方都市报 广东电视台 99艺术网  雅昌艺术网  卓克艺术网 艺术大街  广东美术 东方艺术大家  国家美术 画廊 艺术眼  网易艺术  艺术中国  广州文艺等

　　学术研讨会时间：2013年10月18日上午9：00——12:00

　　地点：广州市海珠区中山大学锡昌堂515会议厅

　　展览开幕：2013年10月18日15:00

　　展览时间：2013年10月18日——11月18日

　　展览地点：广州大剧院当代美术馆

绿现代与后浪漫

——读罗奇的绘画有感

彭锋

　　罗奇喜欢用绿色，同时喜欢分析今天的人物与景物。他喜欢用“绿现代”和“软现实”来解释自己的作品。这些词语在总体上与作品的气质非常契合。

　　现代究竟是一种怎样的颜色?在遇到罗奇之前，我还没有遇到诸如此类的问题。用颜色来描述现代，可能会有用词不当的嫌疑。但是，艺术正是开始于日常习惯与逻辑的断裂处。用颜色来称谓现代，从字面意义上来说或许有些别扭，但是从隐喻意义上来说可能非常贴切。在现代究竟是什么颜色的问题上，可能有不同的看法。但是，可以肯定的是，现代不是绿色，因为今天的绿色组织是以反对现代化为己任的。

　　罗奇的作品体现了他对现代化的忧虑。自从人类社会走向现代化的道路之后，这种忧虑就从来没有停止过。不过，直到20世纪批判理论的兴起，我们关于现代化的弊端的认识，才清晰起来。现代化在极大地提高生产效率的同时，破坏了人与自然的关系、人与人的关系、人与自身的关系。在阿多诺看来，虚无主义和不公正性成了现代化的主要弊端，海德格尔力图解决虚无主义的问题，马克思力图阶段不公正性的问题，而他自己则力图解决这两个问题。阿多诺给解决这两个问题开出的处方，就是现代主义艺术或者前卫艺术。因为前卫艺术标举个体性和不妥协的批判性，与现代化推行的普遍标准和高效率背道而驰。

　　罗奇对于现代化的弊端有深刻的认识，但是他开出的解决弊端的处方与阿多诺全然不同。罗奇没有走向不妥协的硬批判，而是走向更细腻的软感觉。用批判的方式来批判现代化，会陷入现代化的陷阱。因为批判现代化与现代化所采用的思维方式是一样的，都是硬的理性方式。当阿多诺将批判现代化的任务交给前卫艺术的时候，不仅不能解决现代化的弊端，而且造成了新的弊端，即以批判性和观念性为己任的当代艺术的弊端。对批判性和观念性的迷恋，加速了当代艺术的终结。与批判理论和前卫艺术不同，罗奇迷恋于绘画本身，迷恋于绘画语言的广度和密度。罗奇希望通过展示细腻和柔软的感觉，来弥补现代化的不足。他把自己的艺术主张称之为绿现代，希望藉此来探索另一种现代化的可能，一种能够避免各种冲突和困局的现代化。绿色不是现代化的颜色，因此绿现代本身就是一种矛盾的措辞，具有明显的乌托邦性质。软现实表达了同样的内容。通过绕道感觉触及现实，与对现实的直接批评和颂扬全然不同。在罗奇的笔下，经过感觉浸润或过滤之后的现实，呈现出具有明显个人风格的感性特质或气氛。正是在这种意义上，罗奇的作品如同穿越年代久远的陈酿或者透过岩层密布的甘泉，尽管与现实有关，却全无现实的火气和焦躁。罗奇在现实之中构造了一个纯感觉世界。这个感觉世界与现实世界的关系是曲折的，隐喻的。

　　如果我们结合罗奇的文字，会发现其实罗奇所塑造的感觉世界带有明显的浪漫特征。当然，罗奇的浪漫与传统的浪漫主义的宏大叙事不同。罗奇的浪漫是发生在不再有浪漫的时代的浪漫，也许我们可以称之为后浪漫。阿多诺曾经指出，奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。在不再有浪漫的时代浪漫，是冷酷的。罗奇给了我们一个冷峻的浪漫。就像在绿现代中，我们看到的是对现代的超越而不是批判一样，在后浪漫中我们看到的是对浪漫的超越而不是批判。绿现代在超越现代之后仍然具有现代气息，后浪漫在超越浪漫之后仍然是一种浪漫。我想这就是罗奇作品耐人寻味的地方。

　　2013年8月26日于北京大学蔚秀园

作者：彭锋