曾有人说“我在画画这条事业线上所以‘特别运气’，多少因为是个女人的缘故，并且问：“你自己认为呢？”这倒颇让人费一番思量。首先，出生在现代之本身便是运气，记得曾在一篇文章中看到这样一段文字：“看看古来的诗集，不管是手订还是别裁，几乎可以结论：女人不会做事，我怀疑其中有诈，倒是《石头记》与《桃花扇》透露了女人作诗填词的细节……只是诗歌的另一部分，便无从考察了。”
　　女子在古代要进行艺术创造显然是非分之想，其直接后果便是，我搜尽记忆只知道以女诗人名李清照，女画家也少的可怜，屈指可数得过来：管道升、文叔、薛素素，这三个是在《中国美术全集》上查到的，还有一个偶然的机会看到的柳如是的话，对比当今社会的女作家、女画家的人数，可以想象，古时候聪明智慧的女子绝不会少于现代，只可惜是“诗歌史的另一部分”了。
　　说到水准问题，女子与男子相比又如何呢？诗词文章我不懂，依我看，李易安已是一千一万个好了，可在绘画方面，不得不承认差距颇大，管道昇画竹，文叔画花鸟，画的都好，朴素、修理、沉静，可是身边不远就有个大人物立着，管道昇的丈夫赵孟頫，文叔的曾祖父文徵明，大文学家，书法家，某画派的开创者，什么样的头衔加上去都有，想让之下女子们的画就纯粹是自娱性得了，我还特别注意到以上提到的四位女画家的题字——我孤陋寡闻，只见过四位的画——奇怪的很，无论是哪个朝代的，一律写一手秀气工整的小楷，规规矩矩的缩在画面一角，好像表示歉意一般，薛素素算得上豪迈了，能骑马射箭，自称女侠，可题字一样温弱羞涩。我怀疑，是有某种习俗规定女子不能在画上行草书呢，还是她们不会行草，还是她们根本停留在这一阶段：好不容易画了一张满意的画，题字时需小心翼翼，千万别破坏了，就像我现在仍时不时担心的那样？想起《围城》中有这样一句话：“许多女人会描几笔写意山水，可是写字要她们的命”，这句一带而过的话，却令我过目不忘，心想这位作家先生真是刻薄。到了如今，可以说是逢上了女同胞们的大好时光，外出写生，参加各种研讨会，出版画册，举办展览，你有多少潜能尽管发挥，这时如果再画不好，只能怨自己，怨不得社会了。至于水准，举目望去，就同年龄层而言，好像男女之间差距不大，这倒并不是说我们现在有了多大的进步，依我看，如今的女画家尽管有了各种依赖于现代社会的发展而带来的进步，但就实质来讲，水准并不比古时的管道升、文淑高到哪里去，只是男同胞当中少有了赵孟頫、文徽明等等等等，所以大家也就彼此彼此了。不过，既然说的是同年龄层，指的是三四十岁的人们，往后的岁月，女同胞们大有可能就此走下坡路，等不到“衰年变法”就熄火了，而男同胞们正式风华正茂，前途无量的大好时光呢。

作者：徐乐乐