万晓笳的画就像她的人一样亮丽，金发、一袭大红大绿、灿烂的笑容。国画、油画双管齐下。

　　我们常听说某人的画走的是西画的现代路线或是中国画的传统路线，似乎西方的就是新的、未来的代言词，中国的就是旧的、过去的代言词。当然五千年的文明总给人一种古老悠远的感觉，但不要因为一头的悠远而盲视另一头的发展。随着“地球村”的出现，东西方的交流、渗透早已成为新的历史。莫奈、毕加索、马蒂斯、克利姆特等大师的作品难道不是活生生的历史?就大师们来说，在他们的作品中吸取东方的养份，并没有提出东方主义之类的口号，就像混血儿一样，只承认单亲血统却是错误的。

　　当我们排除了确认或分解晓笳的画是中国的或西方的之后，看她的画就会觉得时代感特别强，感觉到时代急促的步伐在她那亮丽夺目的色彩中的流露。她的画既有激烈的参与意识，也有创意的一面。那有着装饰性的构图，总是让你感到传统中经营位置的味道;那颇有形式感的形与形之间的线，也让你感到她对中国画线的独特认识。

　　晓笳在美院学习的基础是扎实的，更有影响力的应是她的家学，父母都是当今的著名画家。

　　这些年来的努力和探索，既没有使她局限于学院派，也没有止路于继承家学，而是在深深地感受生活中有感而发，因此，生活化、情绪化就伴随着自己的创作原则，甚至于成为创作依据。

　　当然我们要进入晓笳的生活及感情是不容易的，但我们可以了解、研究这一代人的生活、感情。这样，对晓笳的画或许就有了理解的空间。

　　人类社会是有各种种族的种族之间又有众多群体不断地变更。于是出现了社会种类，各社会种类有着自己的艺术成规，而各种类型艺术群体的艺术成规是不可能吻合的。但批评上的争执，使我们对不同群体的相互成规有更清晰的认识。

　　笔墨当随时代，审美也当随时代。看惯黑头发的人一下子接受不了染成金发的人，但在“新新人类”的眼里，那也许是一种最酷的发型。

　　林若熹(中国艺术研究院教授博士生导师)

作者：林若熹