计白当黑，是清代书法家邓石如论书法艺术美的创造法则之一。指的是应当将字里行间的虚空（白）处，当作实画（黑）一样布置安排，重视“白”处的造型、分割，协调白与黑的比例，处理好空间关系转跳的节奏。

在篆刻中也非常讲究“计白当黑”。好的篆刻，其疏密有致的笔画，造成的空间分布常常出人意料，令人眼前一亮，拍案叫绝！




伊秉绶 隶书对联




齐白石“人长寿”

相应地，中国画也有“留白”一说，类似于书法的“计白当黑”。

比如，中国的山水画常常在笔墨之间留有素纸，但并不是随随便便在画面中空出一片素纸就叫留白，留白的技法有其巧妙性。

留白，看似空无一物，实则意蕴丰满。需要画家独运匠心、巧妙布置。好的留白，能够准确传神地“写”出白云、天空、水流、雨雪、雾霭，能够给画作增添丰富的层次感，能够为画作增添一份悠远的美感。




江岸望山图 元代 倪瓒




金农自画像




李可染山水画

相较于中国画，西方绘画非常讲究色彩对比。其实色彩对比，包括色度和明、暗的关系，都属于色调对比的大范畴。跳出色彩学专业、深细的探讨，我们可以把色彩对比也大略归于“黑”与“白”的分割与对比，从“计白当黑”的视角品赏出西方绘画别样的一份美来。




法国埃米尔·弗农绘画作品




美国画家惠斯勒绘画作品




美国画家alfredjacobmiller绘画作品

木刻与版画，与篆刻类似，更是讲究对“白”的造型处理了。（因刻法不同，有时“白”即是画面中的黑）




李桦《晚归》 1938年




鲁迅收藏木刻版画




杨柳青版画

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