先回顾一下，这幅图片选自1999年长江文艺出版社出版的严家宽画集，那个时代我画了一批抽象的画，技法，材料与现在差不多，当时没有坚持的原因是大众看不懂，我担心工作生活受影响而放弃。时间一晃二十年了我又回到过去，所不同的是以前只是玩抽象没有表现具象，就是说以前是纯抽象，只会抽象，别的就不会了。很多画家是这样玩一辈子的，最成功的美国波洛克，还有华人画家朱德群，赵无极等朱和赵是先具象后来抽象。因为他们早年生活在中国，中晚年在欧洲，与地面域马人文环境相合。我九十年代玩抽象也受西方影响很大，后来这二十年一直在努力想把这抽、具象结合在一起。

　　这是前几年画的美加大瀑布，因为我去过那里，被大水震撼过，所以一定要画得气势恢弘磅礴，在表达时尽量保持原来瀑布具象的形，让人身临其境的感觉，这是具象的美和魄力，作画时，我又意识到在用中国毛笔在挥写，每个局部又用了抽象的笔，墨，色彩表现，这不是用相机拍的照片，是我个人关在画室一笔一笔画出来的。那么，抽象的表现具象的风景，这幅画是成功的，也是我这么多年来所追求的目标。

　　这是最近画的，瀑布的水是挤出来的，即所谓留白局部可以见到我泼了一些白色液体颜色流下来也似水流，此处仅是偶然效果，用笔画才是硬道理。

　　这是全景图

　　这幅海景舰船也是先画水墨后施重彩，舰船上可以见到很清楚的一笔一笔画上去的红，黄，墨，绿等色。

　　这组苍老的树我很满意

　　这是一棵大树，可以见到我作画的过程，中锋用笔用浓墨写树杆及主要枝叶，再施重色石绿，藤黄，胭脂等，画树要求对树的造型很熟，写胸中之树写，自己的树。我年轻时临芥子园画谱，知道中国传统山水画史上，各家各派要成功，一定要有自己的树法，石法，山法，水法，云法，直至今日，我才敢说自己基本做到了。这也是是这二十多年努力的成果。如果我二十年一直画抽象画，实际上就完全离开中国山水画这个大的画种了，所以以后如果有人愿意说我有贡献，我自己评价是把传统山水画拉到了当代艺术的语境中，沿着历史的轨迹往前推进了一大步。当然，这个评论不能免强，或许多少年后才能得到。

树法

山石法

山法

山法

　　山法，具体技法我会一一介绍，本人当过很多年的老师，讲过很多课，出版过作品集，现在的想法是，自己的年龄和作品都同步苍老了，该多谈一些技法。

　　这是一幅画的局部，可以见到很丰富的层次感和很强烈的色彩表现和狂放的笔法。我的一幅大画是由这些数幅小画组成的，这涉及到抽象和具象能否融合的问题，其实齐白石说的似与不似之间就是此理，我们分析齐白石画的虾，每一笔很抽象，组成后虾又具象了，由于齐老先生的时代背景和知识背景不一样，他们那个年代的画家只能做到玩很局部的笔墨组合游戏，千万别看齐白石，张大千作品拍卖价有多高，今天的人还去追那些早就死定了，我也看到当下很多山水画家陷在传统里找不到出口，还有我身边的朋友和师长玩着完全离开中国山水画主题的游戏。我有时也会为自己很自豪，认为自己对中国传统山水画有了很大的超越，已经在那个基础上走在很前面了，至少几十年。所以现在很有幸福感和成就感。特别声明的是自己写自己的评论也是自我鼓励和自我总结，最后一句话是我在当代中国山水画创新之路上，用重彩写意把抽象与具象的表现形式做到极致。

作者：严家宽