这是一幅用安徽红星丈六宣纸创作的泰山全景（山顶）图。泰山是我登过最多的山，近十几年，几乎每年都有写生。最难忘的是1979年，当时在大学留校做美工，有武昌区文化馆一个小纸条写的去北京看画展的通知，单位就可以公派出差了。返回的时候，我购买了北京到泰安县的火车票，便有了第一次登山，那次画了一本速写，买了几张泰山古代碑刻的拓片。此后承蒙山东永锋集团、齐鲁证卷等企业的关照，每次去都安排周到，还有泰安市政府的有关领导一直为我提供创作泰山的相关资料。如此好的条件，我不画好泰山，真的有愧了。

上图是雄峙天东

登山步道十八盘和南天门

南天门和天街

孔子庙，碧霞祠等

玉皇顶

山顶主要建筑 。这些点景的建筑难画的是在全景画中的位置关系、视角关系，是审视作者对这座山了解到了什么程度，这是多次采风和用无人机航拍及当地摄影家提供的资料才弄的相对准确。画泼墨泼彩的张大千在画巨幅庐山和长江三峡时，并没有把地标景画出来，他还是走的临摹古人和借鉴西方大块面色彩的套路，借高知名度出牌。

我在画中也施重彩，不是泼上去的，是画到纸上的。上图用的中国画颜料胭脂、藤黄、石绿等原色，这些颜料用的厚重，有的独立，有的互相渗透。中国景泰蓝工艺中，先用铜丝围成图案，然后在每个图案里填不同的釉色料，色与色之间互衬美而不脏。中国古代工笔重彩画（大青绿山水)用厚重的颜料填，写意画中没有用此法。现当代画家李可染用朱砂画万山红遍，只用了单一的红黑组合。所以，在中国山水画中，用很繁复的颜料，用大写意的笔法挥写山水，我还是有许多原创的，多年来一直自信走在前面。

施色并不难，难的是挥写的时候，你的笔头功夫展示在那里？我用的是中国古代书法中狂草的笔法，而且用榜书（特大号笔），用颜料写在山崖结构里，也是我的原创。这种大开大合的大红大绿很夺眼球，来自古老的东方书法抽象快速线条，又与当代社会的快节奏生活和审美取向同步。

用大笔挥写，抓住形和神。吴冠中画海滩鱼网、画松树及江南房屋，还是成功的，但有批评的声音是没有中国书画的传统笔墨。所以我喜欢吴冠中，也喜欢黄宾虹、傅抱石，还远追宋元明清山水大家。始终记得勾皴擦点染不可以丢，骨法用笔，中锋用笔为主，所以怎么“乱画”，也能把握住形，把山崖、石头画的敲得响。