贾又福画语录

　　北京大学中国当代艺术经典大家入史研究与传承工程

　　王恪松 贾云娣 孙玉霞 轩玉荣 孙莉 编 荣宝斋出版社

　　◎山水画临摹之四——多遍复加（二）

　　黄宾虹先生天下独步，他的画既清楚又模糊：清楚即一笔一墨摆上去，精神、意理、情态、法度历历可辨；又模糊即层层关联，浑然天成，难解难分。可以说，清楚到极点，又模糊到极点，达到最大限度的相反相成。古往今来，在积墨层次上如此之大突破，黄宾虹一人而已。当然，这并非说黄老在整个艺术各个层面都超过旁人，应该说历代每位大师，都有天下独步的某一方面，各领风骚。在山水画制作中，复笔复墨，层层递加，不厌其烦。此种功夫，大学时期应得到很好的解决，比较稳妥的途径，就是从龚半千入手，由淡而浓，反复递加。低年级不宜先临黄宾虹，因为他们不能理解黄宾虹作品之奥妙。高年级，可以通过仔细研究，加入临黄宾虹的内容。

　　临习每位大师的作品，都离不开积墨法“层层复加”这一环，后一遍对于前一遍来说，一下笔就起作用（不起好作用，就起坏作用），因此千万不要随随便便，不动脑筋，盲目加上去。初学者，先易后难，可以对如下几个方面加深理解，加强练习：

太行牧趣（局部） 39.5cm×58.5cm 2004年

太行牧趣（局部） 39.5cm×58.5cm 2004年

　　1、破之，渗破前一遍，使之不过于呆板、整齐，要灵活起来，比如破线、破皴、破点等；

　　2、留之，注意保留精粹处，始终不要碰她；

　　3、保之，辅助、陪衬前一遍，使之突出、彰显；

　　4、壮之，强化、夸张、补充，使之更加璀璨夺目；

　　5、弱之，削减、弱化前遍，使之不过于生硬、外露；

　　6、乱之，使之规整的不规整，条理的不条理，从而打破既成规律，在不和谐中求和谐，于无秩序处求秩序；

　　7、藏之，多遍叠加，以有用无，以无代有，使之趋于隐蔽、含蓄；

　　8、浑之，这是用墨最难的一环，加到最后使画面整体、丰厚、深博，浑化天成、神秘莫测、内涵无穷。

　　最后需要提醒初学者注意：层层复加，不是平均、一律面面俱到，有千百遍处，有一两遍处，亦有一笔带过之处，待有了基础和实践经验，亦可自由地反复递加，随机应变，打破常规，或浓或淡，或干或湿，勾皴点染，程序亦可无常。逐步追求随心所欲、了无定法的境界。

太行牧趣（局部） 68cm×138cm 2004年

​太行牧趣（局部） 68cm×138cm 2004年