凿木几年，自己似乎变成了一只啄木鸟，敲锤有声，击木鸣鸣、喃喃自语。凝视一件件亲手制作的东西，此刻才是最真实的存在。

在当代艺术的大语境里，我用最古老和朴素的办法，几把雕刻刀，几根木头，来面对自己的艺术命题。几年过来，窄道慢行，以心灵的秩序来应对世界的复杂。木，如此古老而有生命力的材料，是许多艺术家钟情的表达媒介。木不仅温暖可感，而且能让艺术家亲手把控完整的创作过程，在缓慢的雕刻过程中，个人与物互相成全与彰显。凝视它、触摸它，由木启发的远古经验与生命感悟，妙不可言。我尤爱用香樟木，它芳香自然，还自带民间文化的“神性”因素，这恰恰有助于作品精神性的诉求与表达。

以木头自身的生长空间为造型空间，一刀一斧凿下去，往里找形象，在限定的空间里捉迷藏。放下明确的预设，与木对话，因势利导，让迷藏于里、可感于心的形象显现。此为雕刻材料意义上的内观与空间。

从脑海里一个念头的闪现，到捕获一串形象，再到演绎一则叙事，都以某种超乎逻辑的方式关联着一切。童年的一滴河水、一片树叶，湘西北大山里的雾气、唱词、鸟声，碰见的每一个人、每一件事，各为角色轮番出演。在这心灵的剧场里，悲悯、恐惧、热烈、温和，不可思议。我以雕刻的形式，来捕捉、铭记这剧场里的人与物。在心灵的空间，击木传声。

刘兵

二〇二〇年十二月十二日

于小洲边上

刘兵  云之外  44×41×42cm  雕塑  香樟木  2020

刘兵  玄兮  30×40×43cm  雕塑  香樟木  2019

刘兵  夜巡  52×45×42cm  雕塑  香樟木  2019

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作者：大艺博