2015年3月30日NPR(美国全国公共广播电台)网站上发表了一篇关于威尼斯双年展的报道，题目是《为什么是中国艺术家代表肯尼亚参加威尼斯双年展?》，其中列出了代表肯尼亚的艺术家名单，其中只有两个人和肯尼亚稍微沾点边(一个是居住在瑞士的肯尼亚后裔，另外一个则是住在肯尼亚的意大利人阿曼多·坦奇尼[Armando Tanzini])，剩下的则全部是中国艺术家。

　　一时间各种公众账号以“代表肯尼亚的……是一群中国人”、“中国画家花钱于威尼斯镀金?”这样的题目不断刷屏，传统媒体更纷纷刊登评论文章，嘲笑中国艺术家跟中国明星蹭奥斯卡红毯秀一样去蹭威尼斯双年展。铺天盖地的负面评论不绝于耳，事件的不断发酵致使第56届威尼斯双年展肯尼亚国家馆参展新闻发布会提前了三天，于2015年4月9日南京湖滨金陵饭店举办。

　　事件：第56届威尼斯双年展肯尼亚国家馆参展新闻发布会

　　与会者：第56届威尼斯双年展肯尼亚国家馆总策展人桑德罗·奥兰迪(Sandro Orlandi Stag)、联合策展人丁雪峰、第55届、56届威尼斯双年展肯尼亚馆联合运营中方总监季晓枫(同时也是在3画廊运营总监、北京白菜文化传媒有限公司董事总经理、中国-意大利当代艺术双年展中方运营总监)季晓枫、艺术家秦风、史金淞、李占洋、蓝正辉、双飞艺术中心代表崔绍翰，第56届威尼斯双年展肯尼亚国家馆赞助方——南京国际美术展组委会执行主席、百家湖国际文化投资集团董事长、南京利源集团董事长严陆根，南京国际美术展组委会秘书长、百家湖国际文化投资集团执行总裁黄炳良

　　地点：南京湖滨金陵饭店

　　与会上，第56届威尼斯双年展肯尼亚国家馆策展团队与中方参展艺术家秦风、史金凇、李占洋、蓝正辉、双飞艺术中心(李纲因故未能出席)介绍策展主题与各自参展作品。其中艺术家史金淞，以邀请全世界的人参加展览的公共艺术项目“我的馆”是此展览当中非常规的作品，在这个项目中，每个对参加威尼斯双年展感兴趣的人，都可以报名参加，目前参加人数已经多达700多名。

　　而面对媒体所提出的中国企业赞助肯尼亚国家馆、主推中国艺术家是一种变相的文化侵略、文化殖民这一论断，肯尼亚馆总策展人桑德罗·奥兰迪在回答媒体提问时强调，“艺术是世界的，是超越国籍的。全球大背景下的文化互动非常正常，部分西方媒体的狭隘观点是不成立的。”

　　其实在威尼斯双年展中，各国家馆邀请其他国家的艺术家来参展并不是新鲜事，但是中国艺术家这样大规模出现在肯尼亚国家馆还是引起了国际艺术界的一片哗然，但这样的现象并非是空穴来风。还得从肯尼亚国家馆的成立说起。肯尼亚国家馆是欧裔肯尼亚艺术家阿曼多·坦奇尼(Armando Tanzini)与肯尼亚政府文化部交涉而来，通过威尼斯双年展画册出版商——意大利出版社Maretti Editore——牵线完成肯尼亚国家馆的签订，同时该出版商的资深编辑Paola Poponi也成为了2013年第55届威尼斯双年展肯尼亚国家馆的策展人。

　　而第56届威尼斯双年展肯尼亚馆的赞助商是2007年以1100万美元的价格拍下了毕加索的《戴绿帽子的女人》的南京商人严陆根。他在上世纪八十年代初期就与许多艺术家往来，从1996年就开始了自己的艺术品收藏事业，并在2013年时进军文化产业，于2014年举办了南京国际美术展，这次参加肯尼亚馆的中国艺术家也是他赞助的。面对争议，严陆根在2015年4月9日的新闻发布会上表示，他不但将继续资助这6位中国艺术家参加威尼斯双年展，还计划在为期6个月的威尼斯双年展期间，每个月邀请一位肯尼亚艺术家到肯尼亚馆参展、交流。

　　作为参展第56届威尼斯双年展肯尼亚国家馆的参展艺术家之一，秦风对于国际艺术界所表现出的的普遍不满和愤怒也作出了回应，他在肯尼亚馆参展新闻发布会上说到:“西方让我们不舒服了那么多年，我们让他们不舒服几天，也算是个开始”、“西方会慢慢习惯，中方反殖民的情况……，对于肯尼亚的事情，我不明白中国艺术家的酸楚到底从哪里来?这是媒体应该去校正的。”

　　对于此现象，威尼斯双年展组委会的官方态度似乎显得更加包容，如组委会给本次展览策展团队的确认函中所述：“我们从你们选择的艺术家及送选的作品和方案中，已感知到生活就是场喜剧的理念，一群中国艺术家通过塑造创意的、具有文化的角色和表达身份转换的身体含义的这些影像、装置、图画，都真实反映了社会和人物本身，并能确切的反映本体论，演绎论，明显地指出了画家的思想和概念，具有独特的‘内部’审美的合成因子。”

 

 

 

来源：艺术国际业界动态